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影響畫好素描的五大因素
很多小伙伴都會覺得很疑惑，為什么自己素描總是畫不好，那么影響畫素描的因素到底有哪些呢?下面就和小編一起來看看變!
影響畫好素描的五大因素
一、形體
形體是客觀物像存在于空間的外在形式,任何物像都以其特定的形體存在而區(qū)別于其他物,形體屬于素描造型的基本依據(jù)和不變因素。
對形體的認(rèn)識，我們也可以將其分解為外形和體積兩個因素。外形指平面的視覺外像而言;體積指空間的立體體量而言。在素描中這二者既有各自獨立的意義和價值，又是相輔相成，不可分離的一對統(tǒng)一體。形是體積的外像，而體積又必須是有形來體現(xiàn)的。所以，我們對形體也可以理解為有體積的形。這就是說，我們對素描造型因素中的形體的認(rèn)識，要樹立起立體空間的觀念。
任何復(fù)雜的形體都可以概括為幾種基本的幾何形體，這就是：立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體。在我們的日常生活中更多的是多種幾何形體按不同形式組合而成的物像。
我們在觀察物像時，應(yīng)首先注意其整體呈現(xiàn)的基本形。構(gòu)成物像的基本形不同，則物像的形體特征就會不同。基本形是物像的大關(guān)系，把握住對象的基本形，就抓住了其形體特征。而準(zhǔn)確地把握物像的形體特征便奠定素描造型的基礎(chǔ)。
二、結(jié)構(gòu)
素描中的形體，主要指物像的外形特征，結(jié)構(gòu)則主要指物像的內(nèi)部構(gòu)造和組合關(guān)系。形體與結(jié)構(gòu)是外觀與內(nèi)涵的關(guān)系。結(jié)構(gòu)是形成物像外貿(mào)的內(nèi)在依據(jù)，不了解它，就無法準(zhǔn)確把握物像的一系列外表特征。
在素描中，結(jié)構(gòu)包含兩方面內(nèi)容：一是解剖結(jié)構(gòu)或構(gòu)成結(jié)構(gòu);二是形體結(jié)構(gòu)。
人體和動物的骨骼、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系，是解剖結(jié)構(gòu)。熟悉了解解剖，是人物造型的基礎(chǔ)。其他物體的內(nèi)部構(gòu)成框架及其構(gòu)成關(guān)系稱構(gòu)成結(jié)構(gòu)，是物像形體的內(nèi)在依據(jù)。繪畫中對物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握，主要在于用面體現(xiàn)其基本形體特征，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造。對結(jié)構(gòu)的這一形體化的概念，我們稱為形體結(jié)構(gòu)或幾何結(jié)構(gòu)。
立體是面的集合體，這是現(xiàn)代繪畫表現(xiàn)立體和空間的基本觀點。因此，素描中對立體形象的把握通常是從分面開始的，分面是對物像形體的概括，是對結(jié)構(gòu)的分析。面的概括構(gòu)成了物像的立體框架。圓或接近圓的形體，也可以用概括的面來塑造。方的面更能準(zhǔn)確地把握圓的整體關(guān)系。所謂造型中寧方勿圓也就是為了概括地、準(zhǔn)確地塑造立體形象。
三、比例
物像的結(jié)構(gòu)、形體等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然同一定的尺度相聯(lián)系，不同的尺度關(guān)系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。
任何物像的形體都是按一定的比例關(guān)系連結(jié)起來的，比例變了，物像的形狀也就邊了。因此基本比例的差錯，必然導(dǎo)致對結(jié)構(gòu)、形體認(rèn)識和表現(xiàn)的錯誤。在素描寫生的起始階段，比例的意義尤其重要，畫面形象的準(zhǔn)與不準(zhǔn)往往是比例關(guān)系的正確與否所致。
素描中比例的概念還可以指各物像之間的大小比例關(guān)系;同一物體中局部與整體、局部與局部之間的比例關(guān)系;色調(diào)的明暗深淺層次的比關(guān)系等。
對形體比例的觀察不應(yīng)是機(jī)械、刻板地比較，應(yīng)注意立體物像在一定的角度和透視變化中的比例關(guān)系。要致意在相互比較中抓住物像的比關(guān)系，特別是大的、整體形象的比例關(guān)系，而不應(yīng)停留在局部去過分計較煩瑣細(xì)節(jié)的比例。初學(xué)繪畫可借助工具測量的方法去求得基本比例的準(zhǔn)確，隨著觀察能力的提高，應(yīng)逐步拋棄這種方法，著重憑感覺、眼力，比較，訓(xùn)練觀察能力的準(zhǔn)確。
四、透視
我們看到的自然界物像呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空間現(xiàn)象，就是透視現(xiàn)象。用科學(xué)的原理和方法把透視現(xiàn)象準(zhǔn)確地表現(xiàn)在畫面上，使其形象、位置、空間與實景感覺相同，這就是繪畫透視。
在素描中，透視的運用是在畫面上確定物體的深度，即物體及其各部分的形在畫面中的空間位置，是繪畫中表現(xiàn)物體的立體感和創(chuàng)造空間效果的基本因素。所以說，透視法則是寫實造型的重要依據(jù)，掌握透視基本原則是準(zhǔn)確觀察，真實描繪物像空間關(guān)系的基礎(chǔ)。
透視是一門較復(fù)雜的科學(xué)，這里作一些簡單的介紹說明。
視點畫者眼睛的位置
視線視點與物像之間的連線
視域固定視點后，60度視角所看到的范圍
視平線向前平視，和視點等高的一條水平線。視平線與圖像的關(guān)系：高于視平線的看到底面，低于視平線的看到頂面，視平線處于物像中間則地面與頂面都看不見。
平行透視
形體正前面的一個平面與畫面平行時所呈現(xiàn)的物像透視關(guān)系為平行透視。
平行透視最少只看到一個面，最多可看見三個面，與畫面成直角的形體邊線都消失主點。
成角透視
形體的一面與地面平行，其立面與畫面成一定角度，稱為成角透視。成角透視最少可看到兩個面，向畫面縱深延伸的邊線都分別消失于左右兩個余點。
五、明暗
明暗是素描的基本要素之一，是描繪物像立體與空間效果的重要因素。
任何物體在光的照射下都會呈現(xiàn)一定的明暗關(guān)系。光源的強(qiáng)弱，距離光源的遠(yuǎn)近及照射角度的不同，都會使物像呈現(xiàn)不同的明暗。光是物體明暗形成的先決條件，也是物體明暗變化的外在因素。
物體在一定角度的光照下，會產(chǎn)生受光部分和背光部分兩個既相互對比，又相互聯(lián)系的明暗系統(tǒng)。物體的明暗層次可概括為三個大面、五調(diào)子，它們以一定的色階關(guān)系聯(lián)結(jié)成一個統(tǒng)一的整體，這就是明暗變化的基本規(guī)律。
在一定的光線下，明暗變化是由形體的機(jī)構(gòu)起伏、轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的。因此，明暗在任何時候都只屬于特定的形體結(jié)構(gòu)，回明暗的調(diào)子變化也就是在表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)折變化。結(jié)構(gòu)是內(nèi)在的、本質(zhì)的因素，明暗是外在的，表象的形式;形體結(jié)構(gòu)需要通過明暗來表現(xiàn)，而明暗關(guān)系中又處處體現(xiàn)著內(nèi)在的形體起伏和結(jié)構(gòu)變化。
明暗除了表現(xiàn)形象的立體感，在畫面中更是表現(xiàn)整體空間效果的主要因素，明暗的層次處理及虛實、強(qiáng)弱的對比作用，是表現(xiàn)前后五香空間關(guān)系和整體氣氛的基本手段。
素描初學(xué)者常犯的錯誤及解決方法
素描作為繪畫基礎(chǔ)，對于初學(xué)者來說具有一定的挑戰(zhàn)性。許多人在嘗試素描時都會遇到一些常見問題，本文將探討這些問題并給出相應(yīng)的解決方法。
一、線條表現(xiàn)不準(zhǔn)確
線條是素描的基本元素，很多初學(xué)者在畫線條時容易手抖或過于小心翼翼，導(dǎo)致線條僵硬不流暢。解決這個問題的方法是加強(qiáng)手感訓(xùn)練，多練習(xí)直線、曲線和曲線組合，掌握用筆的力度和速度。
二、形體感不強(qiáng)
形體感是素描中至關(guān)重要的一點，但很多初學(xué)者在畫素描時容易忽略這一點。要提高形體感，需要加強(qiáng)對物體輪廓的觀察和塑造，注重明暗交界線的處理，以及陰影和反光的布局。
三、光影處理不當(dāng)
光影是素描中表現(xiàn)物體立體感的關(guān)鍵因素。很多初學(xué)者在處理光影時容易過于復(fù)雜或簡單化。正確的做法是觀察光源方向，找出陰影和反光的分布，用漸變的方式表現(xiàn)出光影的層次感。
四、透視感不足
透視感是素描中表現(xiàn)空間感的重要手段。很多初學(xué)者在畫素描時忽視了這一點。要增強(qiáng)透視感，需要掌握一點透視和二點透視的基本原理，練習(xí)畫出立體幾何體和復(fù)雜物體的透視感。
五、缺乏整體意識和細(xì)節(jié)處理
整體意識和細(xì)節(jié)處理是素描中非常重要的兩個方面。很多初學(xué)者在畫素描時容易顧此失彼。要解決這個問題，需要加強(qiáng)對整體構(gòu)圖的把握，注重畫面的主次關(guān)系和虛實處理，同時也要注意細(xì)節(jié)的刻畫，讓畫面更加豐富和生動。
在素描中，筆觸不僅僅是用于勾勒形狀的工具，更是表達(dá)藝術(shù)家情感和思想的重要元素。筆觸的輕重、快慢、粗細(xì)等變化，都能表現(xiàn)出不同的情感和氛圍。例如，粗獷的筆觸可以展現(xiàn)出豪放、粗獷的情感；細(xì)膩的筆觸則能表達(dá)出精致、柔軟的情感。此外，筆觸的運用還能強(qiáng)調(diào)素描的立體感和層次感，使作品更加生動、真實。
不同類型的筆觸有著各自的特點和表現(xiàn)力。排筆、短線、點描等筆觸，都能在素描中發(fā)揮出獨特的作用。排筆是一種常見的筆觸，通過排列線條來表現(xiàn)出一種秩序感和穩(wěn)定感；短線筆觸則能通過快速的揮灑，表現(xiàn)出動態(tài)和力量感；點描筆觸則是以點的形式進(jìn)行描繪，具有細(xì)膩、柔和的特點。這些筆觸可以根據(jù)不同的主題和情感需求進(jìn)行選擇和運用。
在現(xiàn)代藝術(shù)中，素描筆觸的應(yīng)用更加廣泛和靈活。藝術(shù)家們通過運用各種不同的筆觸，來豐富作品的表現(xiàn)力和情感表達(dá)。例如，在肖像畫中，藝術(shù)家可以通過細(xì)膩的筆觸來描繪出皮膚的紋理和光影變化，使作品更加逼真、生動；在風(fēng)景畫中，則可以通過粗獷的筆觸來表現(xiàn)出大自然的壯麗和雄偉。
以經(jīng)典藝術(shù)作品《蒙娜麗莎》為例，該作品充分展示了達(dá)芬奇運用素描筆觸的精湛技藝。在描繪蒙娜麗莎的微笑時，達(dá)芬奇運用了細(xì)膩的短線筆觸，生動地表現(xiàn)出了嘴唇的柔軟和光澤。同時，背景和服飾的描繪則運用了粗獷的筆觸，強(qiáng)調(diào)了畫面的層次感和立體感。這種靈活運用筆觸的手法，使得《蒙娜麗莎》成為了一幅充滿神秘感和美感的經(jīng)典之作。
在不同的藝術(shù)時期，素描筆觸的表現(xiàn)方式和應(yīng)用范圍也發(fā)生了變化。文藝復(fù)興時期的素描注重對真實形象的描繪，因此筆觸細(xì)膩、逼真；而現(xiàn)代主義時期的素描則更加強(qiáng)調(diào)個人情感和觀念的表達(dá)，因此筆觸更加多樣、靈活。但無論在哪個時期，素描筆觸都是藝術(shù)家們表現(xiàn)情感和傳達(dá)理念的重要手段。
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