小提琴基礎(chǔ)知識
在我們平凡的學(xué)生生涯里，是不是經(jīng)常追著老師要知識點(diǎn)？知識點(diǎn)就是學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。還在為沒有系統(tǒng)的知識點(diǎn)而發(fā)愁嗎？以下是小編收集整理的小提琴基礎(chǔ)知識，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
小提琴基礎(chǔ)知識 1
一、您該選擇什么尺寸的小提琴?
小提琴尺寸從大到小分為4/4，3/4，1/2，1/4，1/8，1/10，1/16
4/4尺寸適合臂長60cm以上，年齡11歲至成年人;
3/4尺寸適合臂長56.5-60cm，年齡9-11歲;
1/2尺寸適合臂長52-56.5cm,年齡6-10歲;
1/4尺寸適合臂長47-52cm,年齡4-7歲。
1/16-1/8尺寸的小提琴基本上作為模型或者擺設(shè)的居多。
請根據(jù)臂長選擇合適的尺寸 ，臂長指從左側(cè)頭頸底起至左手手掌心的距離，正確拿琴，手指并攏搭在琴頭，手臂能自然彎曲，這樣是合適的大小。其實(shí)當(dāng)孩子能夠以稍微彎曲手臂的姿勢輕易的碰到琴軸，這就表明使用的小提琴的尺寸是合適的。在較小的樂器上學(xué)習(xí)技巧比較容易也比較合理。為了保險(xiǎn)起見，只有在孩子感覺完全舒適的時(shí)候，才可以將小提琴的尺寸加大。能用小的不用大的，當(dāng)然，合適為宜。
二、小提琴有幾根弦?
小提琴共有四根弦，分為：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。
三、小提琴有幾個(gè)部件構(gòu)成?
一般是有35個(gè)部件構(gòu)成，但是通常我們不會管那么多，簡單說，小提琴平放，上面叫面板，下面背板，側(cè)面就是側(cè)板，琴體上有兩個(gè)孔叫F孔，四根弦。然后從頭起是琴頭，接著弦軸箱，弦軸箱是U型的，兩側(cè)四個(gè)鈕是弦軸，負(fù)責(zé)調(diào)音。弦軸箱正面連著指板，指板是塊很長的木頭，一直到接近f空的位置，弦軸箱反面鏈接的木頭就是琴頸，直接連琴體，它比指板短。弦軸箱和指板鏈接處有一個(gè)凸起的地方，是其它材料做的弦枕，負(fù)責(zé)撐起四根琴弦。然后小提琴兩個(gè)F孔之間通常放一個(gè)木片，叫琴橋或叫琴馬。小提琴尾部有個(gè)長三角形的拉弦板，用微調(diào)器綁著四根弦，有個(gè)弦尾繩，是一段羊腸線或尼龍繩，把拉弦板掛在琴尾側(cè)面的琴鈕上，或者叫琴柱上，還有腮托，這就是基本的構(gòu)成。
四、小提琴多貴?
小提琴價(jià)格從幾百元到幾十萬，那是不是越貴越好呢，當(dāng)然了，樂器就是一分價(jià)錢一分貨，但是幾萬的幾十萬的，那個(gè)都是收藏品了，并不是說越老的小提琴音色就越好，新作的只要用料好和老琴的音色沒有區(qū)別，如果找到好材料甚至超越老琴，收藏的原因主要名師做的。
以目前來說，中國是小提琴第一生產(chǎn)大國，琴的這個(gè)東西好的都得手工做，名師做，所以它不可能規(guī)模化，中國好多樂器廠，都破破爛爛的，手工生產(chǎn)，其實(shí)就是作坊，名牌有大廠也大不了多少，所以樂器廠，比不了工廠，大樂器公司也得收購小廠，靠小廠生產(chǎn)，主要就是招攬師傅，所以現(xiàn)實(shí)情況就是，可能兩三個(gè)名牌很可能都是一個(gè)公司，同一個(gè)廠里的師傅做的。甚至很多國外牌子，都是授權(quán)國內(nèi)的工廠代工，然后掛外國的牌子賣。因此，小提琴，一般市面上1000以下就是了解性的琴，偶爾玩玩了解了解，1000-2000，算是正規(guī)學(xué)習(xí)的練習(xí)琴，一般800以上，到2000這個(gè)價(jià)位，一般要是手工和機(jī)器，5000就是中高檔的了，但很多工作室?guī)煾导兪止ぷ�，起碼4000元以上的價(jià)格。小提琴，它不在于價(jià)格，主要在于音色，好琴配上好弓子，拉出的音色好，價(jià)格不見得貴，它也是好琴，主要看用料，做工，是哪個(gè)名師做的。
網(wǎng)友建議：你要是不缺錢，就買個(gè)5000塊的，你要是缺錢，想專業(yè)學(xué)就買個(gè)1000-2000的，然后買個(gè)好琴弓，你要是只為了嘩眾取寵，就是貪心，看看那就買個(gè)幾百塊便宜的，因?yàn)槟阆朕D(zhuǎn)心的學(xué)，幾百塊的音不行，浪費(fèi)了，還得換個(gè)好的，有這幾百塊買個(gè)好弓了，琴弓價(jià)格對比一般3:1
五、小提琴多久可以學(xué)好?
學(xué)小提琴，說實(shí)話很有難度，最初能拉小星星還可以，小提琴的把位、音階這些就要練一年多，這還是往少的時(shí)間上說。學(xué)的快2、3年就能拉，但是拉出來的只有音符等而不是感情豐富的曲子。想拉個(gè)“卡農(nóng)”學(xué)個(gè)5、6年是不可能的。
這個(gè)真要看天賦，什么是天賦，你的努力第一，其次你對音樂領(lǐng)悟能力高，然后是你有兩個(gè)學(xué)音樂并且善于教授的父母，比如林賽·斯特林，6-9年，就可以稱“家”了，正常人10幾個(gè)年也不見得有多大成績，有的人就是天才，河南方城有個(gè)農(nóng)民大姐，她連譜都不會，竟然把圣經(jīng)中的迦南詩，唱出不同的調(diào)，唱出一兩首也不足為奇，竟然唱出1600多首，她可連譜子都不會，譜子還是她哥哥幫她記錄的，她哥哥也是半吊子，很多都記錯(cuò)，鬧笑話，但是他們出了一本宗教內(nèi)的歌曲的書，叫《迦南詩選1500》，這個(gè)女士呢，最后受到美國基督教人士的邀請去過美國。一個(gè)農(nóng)民，竟然可以這樣，所以呢，音樂也不難，有時(shí)候你都不知道你的天賦，不要沒自信，但也不要太充滿幻想。
六、小提琴的重量?對音色的影響?
小提琴一般在500克左右，西方比較輕，國產(chǎn)的有些比較重，有的800多克。500克半公斤。琴是有重有輕的，這個(gè)木材的種類、質(zhì)地、年限、厚薄有關(guān)。木頭通常都是自然風(fēng)干的，干了肯定沒那么重了，買琴的時(shí)候標(biāo)題就是風(fēng)干5年，15年，....。
造成相對分量重的原因有幾方面：
1、沒有完全風(fēng)干，材質(zhì)含有一定的水分和油脂;(材料不合格)
2、琴身體積大;(超出制琴標(biāo)準(zhǔn))
3、面板和背板相對過厚;(制作工藝習(xí)慣或者特殊設(shè)計(jì)風(fēng)格)
4、配件份量大;(這是好事，越是好材料分量越重)
5、使用生長緩慢的上等材質(zhì)制琴，纖維結(jié)構(gòu)緊密，木材比重增大，質(zhì)地堅(jiān)硬沉實(shí)。
如果是屬于第五種情況，那么小提琴的發(fā)展?jié)摿蜕悼臻g很大。
小提琴重了好?輕了好?
這個(gè)沒有統(tǒng)一定論，有的說，做琴的木料并不是密度越高越好，更不是越沉越好。而是同等單位重量下，強(qiáng)度比較高的材料較適合做琴。也就是說保證木材強(qiáng)度，彈性的前提下越輕越好，認(rèn)為彈力最重要，重量不重要。另外一種說法，挑選小提琴的原則之一，就是首先看重量，因?yàn)槟静牡闹亓颗c強(qiáng)度、重量與密度、重量與彈性都是成正比的。當(dāng)然，任何事物都有一個(gè)度的問題，“過猶不及”，過分追求重量而不顧其他固然不對，在同等條件(包括材料、工藝、外形、花紋、配件、裝飾、色澤等等)下，重一點(diǎn)的小提琴好。
七、小提琴琴弓?
弓子作用非常大，好琴不送弓，弓需要單獨(dú)自己尋，所以送的都是最差的，拉拉就不行了，容易脫毛、斷弦。
提琴琴弓在19世紀(jì)以前是很不受重視的，被視為銷耗品。但是后來人們懂了，一把好的琴弓比一把好的提琴還難遇，可遇而不可求，一把好的琴弓可以把提琴的音色直線提升，所謂好弓在于它有靈性，手隨心動，弓隨手動，一動就來，在各種綜合混合型的連續(xù)技巧中隨心所欲，易于控制操作，發(fā)音好聽自不必說了。對不同檔次琴弓做了對比，可以說越貴的音色越好，當(dāng)然不能奸商忽悠。琴弓最好的時(shí)候是在19世紀(jì)大師做的，如老法國弓如Tourte、Peccatte，現(xiàn)在這些弓要價(jià)10萬至20萬歐元，連好的`新弓也要1萬歐元，已成為收藏品，這就是說好弓不比琴的作用差。
小提琴弓的標(biāo)準(zhǔn)重量一般在60克左右，稍輕一點(diǎn)的在57克左右，有的更重100克左右，它的重要對這個(gè)音色也是有作用的。目前琴弓制作最好木材是我國產(chǎn)蘇木，其次是櫶木、火果木、紅木，最差的色木，練習(xí)用的。
琴弓，它是有一個(gè)弓子固定上馬尾，去拉琴的，當(dāng)然提前要涂上松香，不涂松香是拉不出聲兒的，注意琴弓上的毛不能用手亂摸。弓毛用天然馬尾，每根琴弓大約要用180-220根馬尾，重量為7克左右。用顯微鏡看每一根毛馬毛，都有很多的鱗片。這些鱗片的作用是抓住松香的微粒，使弓毛能與琴弦摩擦?xí)r發(fā)出聲音。長時(shí)間摩擦?xí)蚧�，發(fā)音噪而不美，沒鱗片的弓毛會養(yǎng)成壓弦的習(xí)慣，容易斷弦，拼命上松香會使大量的松香粉污染琴身。專業(yè)的演奏家應(yīng)于三至五個(gè)月更換一次弓毛，而非專業(yè)人士應(yīng)于一年更換一次弓毛。因?yàn)榍俟词归L期不拉，弓毛的質(zhì)量亦會隨著時(shí)間改變，慢慢變黃易脆而影響演奏。
什么馬毛最好，什么琴弓最好?
挑弓毛很重要，選用長而結(jié)實(shí)、粗細(xì)均勻的馬尾，顏色以純白的最好，灰色的次之，黑色的最差。用于制作琴弓的馬尾必須格外潔白光滑，馬尾結(jié)構(gòu)的不規(guī)則將導(dǎo)致雜音，但馬尾畢竟是天然材料，完美的毛終究罕有，除非是漂白的毛，否則徹底潔白的馬尾異常難求。還有就是經(jīng)過漂白的馬尾常常比較脆弱、難以持久，應(yīng)避免使用。弓毛最好是蒙古或西伯利亞出產(chǎn)的毛，而且必須是牡馬毛，但通常很少有買的到。
高級弓弓桿一般都是圓形的，雖然所謂“輕”、 “細(xì)(特別是弓尖端處)”，但不易變形，反映敏捷，易于上手，各種技巧一動就來。說加力力量就來了，說減力力量就下去了，真可謂“心想弓成”。只有低檔一點(diǎn)的琴弓作成“菱形”，因?yàn)槿绻眠@種材料就根本不可能做成圓形---材質(zhì)太差。不過現(xiàn)在也有普及弓弓桿做成圓形的(弓桿很粗，尤其弓尖處)，拉上幾天弓桿就變形了。
八、小提琴琴弓選購
在經(jīng)濟(jì)條件允許的情況下，選更高價(jià)的弓不會錯(cuò)，但是我們也要避免不良商家的忽悠，琴與弓的價(jià)格比例控制在3:1至10:1內(nèi)(古、名弓除外)。非專業(yè)性的，在經(jīng)濟(jì)不足的情況下，更要清楚自身若只有60分的拉琴水平，盡量別去選80分以上的琴弓，如果專業(yè)學(xué)習(xí)，不要買一支與前一支性能非常接近的弓，因?yàn)榧夹g(shù)學(xué)習(xí)大多還在上升期。
以下要點(diǎn)不分蘇木巴西雜木等材料觀點(diǎn)，僅限于弓子本身內(nèi)涵：
1，盡量要買硬帶韌性，重心較前面弓。
2，新弓音色好的，一般都偏軟。
3，盡量不買象牙玳瑁的弓，日后若維修很麻煩。
4，弓頭后弓桿過于細(xì)的盡量不選(除非弓桿特別硬朗)。
5，跳弓時(shí)發(fā)聲清楚比好不好跳重要。
6，上弓時(shí)可以在弓頭起點(diǎn)越短距離便可發(fā)音越好。
7，拉到弓桿前部不需要另外加力
8，力度均衡，沒有頓挫。
9，合理的平衡范圍內(nèi)，即弓引導(dǎo)帶著你的手走。
10，相比于能彈能跳，穩(wěn)定且更容易控制這一點(diǎn)對于使用者來說尤為重要。
11，黃金、象牙等配飾，在使用性能上不會給你帶來任何的幫助。
12，新弓的合理重量范圍，小提弓60-64克，中提弓68-72克，大提弓80-84克。
九、小提琴的保養(yǎng)防護(hù)方法
小提琴有方法的保養(yǎng)維護(hù)可以使小提琴的使用壽命得到延長，小提琴一般是拉不壞的，但小提琴的損壞多數(shù)屬于保養(yǎng)維護(hù)不當(dāng)造成的。小提琴是一種較嬌貴的樂器，不能放在火爐、暖氣旁邊，也不能放在潮濕的地方，更不能讓陽光直射，那樣會損壞樂器。較長時(shí)間不使用時(shí)，應(yīng)該把琴弦放松。即使是天天使用，時(shí)間長了也應(yīng)該定期把琴弦松一松，使樂器“休息”一下，長期繃緊弦，會使琴“疲勞”，琴聲變悶，變暗。
小提琴要保持清潔，才能保持良好的聲音。每次使用完樂器后，都要用一塊細(xì)軟的布擦凈琴上和弦上的松香粉和灰塵。如琴板上積存了污垢，可以用棉花球沾一些肥皂水輕輕擦試，然后用干的軟布擦凈。還有一種辦法是用布包起一塊核桃肉來擦污垢，效果也不錯(cuò)。但千萬不要用酒精或其它化學(xué)試劑擦琴，那樣會把油漆擦掉。
如果琴腹中灰塵和松香沫很多，可以將一把洗凈并炒熟的大米從f孔倒入琴腹，然后前后，左右，上下地反復(fù)搖晃琴身，再將沾滿灰塵及松香沫的米粒從音孔倒出。練完琴后，要把琴放進(jìn)琴盒內(nèi)蓋好扣好。立放時(shí)，不要倒放，應(yīng)琴頭朝上。平放時(shí)，不要反放，應(yīng)琴盒蓋朝上。琴盒上不能受壓，弦軸受氣候變化的影響，干燥時(shí)容易跑弦，可在軸棍上涂上適量的松香末或粉筆灰使之穩(wěn)定。潮濕時(shí)扭不動�？赏可香U筆芯末或一點(diǎn)牙膏使之光滑。
保養(yǎng)維護(hù)需要注意的：
�、倜看窝葑嗪笥酶傻能洸疾羶羟�、擰松弓毛、把琴放進(jìn)琴盒蓋好。
②小提琴不要靠近火爐、暖氣、不能放在潮濕的地方。夏季住平房者，更要注意防潮。
�、酃珨嗔瞬豢沙兜�，應(yīng)用剪刀剪斷以防弓毛整體脫落。
�、懿豢捎檬置看尉毩�(xí)琴弓不可擰的過緊，每次練琴前在弓毛上均勻的擦上松香。8-10次左右即可。
小提琴的基本構(gòu)造
小提琴由30多個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。小提琴琴身(共鳴箱)長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟;背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動頻率和它對弦振動的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
小提琴有琴弦4根，原均為羊腸制的裸弦，約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲，使其反應(yīng)靈敏�，F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。
小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮;琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或
漆得不勻，都會有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動時(shí)，通過琴馬引起面板振動，又通過音柱使背板振動，E弦振動較少，而G弦振動較大，從而使低音梁有更大的振動，并造成共鳴箱振動。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、彈弦等演奏技巧。
琴弓作為樂器的附加物，最早出現(xiàn)在拜占庭帝國時(shí)代，但其價(jià)值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是與彈撥方法所產(chǎn)生的聲音相比，運(yùn)弓生成的音質(zhì)實(shí)在是太弱。到11世紀(jì)伊斯蘭征服者入侵西班牙時(shí)，把琴弓帶到了歐洲，不到100年的時(shí)間即為西歐社會所熟悉，并被廣泛使用。
小提琴的器樂分類
小提琴分電子小提琴和木琴兩種，兩者發(fā)聲原理迥乎不同。
電子小提琴與普通小提琴最主要的區(qū)別是電子小提琴不用共鳴箱，不像普通小提琴一樣通過音柱帶動共鳴箱內(nèi)的空氣振動發(fā)聲，所以弦的震動要靠琴弦根部下方的幾個(gè)磁拾音器(就像電吉他的一樣)拾取，然后通過音響放大。也可以使用耳機(jī)，在練習(xí)時(shí)可以不影響他人。所以電子小提琴的共鳴箱只是個(gè)擺設(shè)。電小提琴不插電也能拉響，但那個(gè)聲音根本不像是小提琴，而且聲音極小，就像蚊子叫。不少大一些的琴行都有賣電子小提琴，一種是有自己的共鳴體的，和普通提琴外形相同，只不過多了一個(gè)拾音器，類似于吉他家族中的箱琴;還有一種是電子調(diào)音共鳴的，沒有共鳴體，看上去是“樓空”的那種，通過電子電路對微弱的振動進(jìn)行拾取放大及調(diào)音。
小提琴的演奏技巧
小提琴屬于歌唱性的旋律樂器。因此，如何在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動聽的聲音，是小提琴演奏中最為重要的問題。就小提琴的演奏技術(shù)來說，有以下各種主要基本功。
握弓
右手握弓，拇指尖須緊靠螺旋套(弓根)，其他手指執(zhí)住弓桿，使手背成自然弧形。手指需要柔軟的彎曲。弓桿位于食指、中指、無名指的末節(jié)中(即指端)，拇指恰與中指相對，小指的指尖，輕松的放在弓桿上，使易于適應(yīng)需要，向前或向后移動(上弓時(shí)向前移動，下弓時(shí)向后移動)。四指之間，略須靠攏，不可單獨(dú)分開，否則顯得笨拙而不雅觀。
運(yùn)弓
優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變?nèi)f化的聲音，就運(yùn)弓而言，取決于運(yùn)弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點(diǎn)這3種因素的不同結(jié)合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：①分弓：一弓演奏一個(gè)音，音要拉的干凈，清楚;②連弓：一弓演奏許多音，在很多樂曲中都會用到，是最常用的弓法之一;③頓弓：音與音之間斷開;④跳弓：弓毛離開琴弦。這4類弓法是最基本的，在20世紀(jì)中期，連頓弓，即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開的音，被人視為絕技，隨后又出現(xiàn)了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而聽起來或看起來像跳弓一樣。所以人們把小提琴演奏藝術(shù)稱之為“運(yùn)弓的藝術(shù)”。
音準(zhǔn)
歌唱和樂器演奏中所發(fā)的音高，能與一定律制的音高相符，稱為音準(zhǔn)。有些樂器在制造或調(diào)音時(shí)就有音準(zhǔn)要求。歌唱和樂器演奏過程中，隨時(shí)都要通過演唱者和演奏者的控制來解決音準(zhǔn)。音準(zhǔn)的取得，有賴于敏銳的聽覺、優(yōu)良的樂器、精湛的技巧與適宜的演出環(huán)境。樂器的形體結(jié)構(gòu)、音孔位置、張力變化以及空氣濕度,包括琴的各個(gè)部件的配合.都與音準(zhǔn)有關(guān)。就弦樂器講，長時(shí)間演奏及氣溫上升，均使弦松弛，因此弦樂器音準(zhǔn)的突出問題是如何矯正偏低。就管樂器講，雖然氣溫上升使管體略微伸長，但同時(shí)氣壓降低，聲速提高，頻率也隨之增高(據(jù)實(shí)測，氣溫每升10℃可使管樂器發(fā)音升高3音分)，因此管樂器音準(zhǔn)的突出問題是如何矯正偏高。歌唱及弦樂器、管樂器的音準(zhǔn)，當(dāng)有鋼琴伴奏時(shí)，都以平均律為準(zhǔn)則;但由于平均律的許多音程聽起來并不嚴(yán)格協(xié)和，所以在獨(dú)唱、獨(dú)奏、重唱、重奏時(shí)，常常需要偏離平均律而趨近純律或五度相生律，才算達(dá)到音準(zhǔn)要求。
音級
具有七個(gè)唱名(do、re、mi、fa、sol、la、si)或音名(C、D、E、F、G、A、B)中任何一個(gè)名稱的音，每一音級有數(shù)種不同的 音高，用變化音記號區(qū)別，各音級之間的相互關(guān)系為音樂中一切音高關(guān)系的基礎(chǔ)。
揉弦
揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦樂演奏所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。在樂句適當(dāng)?shù)牡胤郊由线m當(dāng)?shù)娜嘞�，會比沒有揉弦的樂句在聲音上要生動的多。
揉弦是一個(gè)小提琴演奏很有表現(xiàn)力的技巧，用它可以來表現(xiàn)不同風(fēng)格和特征的每一個(gè)音或每一個(gè)樂段。揉弦的要點(diǎn)是怎樣找到手的最佳動作，用速度快慢、揉弦寬窄來演奏出每一個(gè)樂段獨(dú)特的風(fēng)格和特征。
肘臂揉弦和手腕揉弦，兩者都要練習(xí)。以能夠表現(xiàn)出最好的音樂特征，來選擇揉弦的速度和寬窄。
在手腕前后揉動時(shí)，帶動手指的關(guān)節(jié)，手指的觸弦點(diǎn)不能隨著手腕的揉動而移位。在練習(xí)手腕揉弦時(shí)，可先從三指開始。因?yàn)橛萌溉鄤涌梢允箘幼鞲鼮閷捤�，然后再練�?xí)二指和一指。而練習(xí)四指時(shí)，還可將三指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習(xí)會使顫動的效果更為自如。在手腕揉弦練習(xí)的基礎(chǔ)上也可逐漸學(xué)習(xí)和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。
把位
左手手指在指板上的位置，稱之為把位�？拷兕^的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位，稱為換把。換把位的方法有多種，例如空弦換把，同指換把，不同指以及泛音換把等。換把時(shí)產(chǎn)生非演奏需要的滑音，是技巧訓(xùn)練不足的標(biāo)志。部分情況下，滑音可以使音與音之間的連接富于變化，增加一個(gè)優(yōu)美的過度。特別是結(jié)合換把使用滑音，是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段。
雙手技巧
小提琴的左手技巧：音階、雙音、換把、揉弦、泛音、左手撥弦。
右手技巧有：連弓、分弓、頓弓、連頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、右手撥弦。
注：在不拉小提琴的時(shí)候，一定要把琴弓松開。長期緊繃會縮短使用壽命。
小提琴基礎(chǔ)樂理知識
1. 五線譜
1.1固調(diào)：五線譜要用固調(diào)唱法，即無論什么調(diào)，在譜上同一音高位置的唱名相同，都唱成C大調(diào)的do re mi fa so la xi do。在C大調(diào)時(shí)mi fa 和 xi do是半音，其他是全音。其他調(diào)名是根據(jù)調(diào)號，有些音需要升或降而已。以一個(gè)升號的G大調(diào)為例：一個(gè)升號只把fa升半音，其他音不變，所以變成#fa so和xi do為半音，音階為so la xi do remi #fa so，半音的次序與C大調(diào)相同，所以旋律是一樣的，只是音高不同，也就是調(diào)性不同了。
1.2譜表：小提琴譜用高音譜表，稱為G譜表。
1.3音符長短的命名規(guī)則：如果說全音符O是四拍，它可分成兩個(gè)兩拍的音，這個(gè)音就是二分音符;同理，分成四個(gè)一拍的音就是四分音符;分成八個(gè)半拍的音就是八分音符;分成十六個(gè)四分之一拍的音就是十六分音符;以此類推。休止符也同理。
1.4音名：音的唱名可有各種各樣，但音名CDEFGAB都有固定的音高，例如，頻率440赫茲的音名定為A音。唱名mi fa 和 xi do對應(yīng)音名EF和BC為半音，其他是全音。在小提琴上手指距離：全音分開，半音并攏。
1.5小提琴上如何記音名：在AE弦根據(jù)以上的半音關(guān)系拉出唱名 la xi do re mi fa so la 就是音名ABCDEFGA。在任何一根弦上都可以對應(yīng)找出音名，例如，G弦音名是G，在G弦拉空弦、1、2、3、4指，唱名是 so la xi do re ，音名就是GABCD，很容易排列出來。
1.6符號：升號# 升半音，重升號x升全音，降號b降半音，重降號bb降全音，還原號回到不升不降的音，“8”在音符的上面則把這個(gè)音升高一個(gè)八度。
注：學(xué)小提琴最好是拉五線譜，而且必須要唱譜，根據(jù)唱名來找準(zhǔn)音，而不是記手指拉琴。剛開始唱固調(diào)也許不太習(xí)慣，可以找一些熟悉的旋律把唱名當(dāng)歌詞來唱，例如，A大調(diào)《閃爍的小星星》可以把唱名“拉拉米米發(fā)發(fā)米------”作為歌詞，訓(xùn)練幾次就和唱簡譜一樣會習(xí)慣的。
2. 音程(兩個(gè)音之間的高低關(guān)系)
2.1純一度：兩個(gè)相同的音
2.2.大二度：全音(等于兩個(gè)半音)，例如do re ;
小二度：半音，例如mi fa
2.3大三度：全音+全音(拉雙音時(shí)手指是小距離)例如do mi
小三度：全音+半音(拉雙音時(shí)手指是大距離)例如re fa
2.4純四度：兩個(gè)全音+半音，例如do fa
2.5純五度：三個(gè)全音+半音，例如do so
2.6大六度：四個(gè)全音+半音(拉雙音時(shí)手指分開)例如do la
小六度：三個(gè)全音+兩個(gè)半音(拉雙音時(shí)手指并攏)，例如mi 高音do
2.7大七度：五個(gè)全音+半音，例如do xi;
小七度：四個(gè)全音+兩個(gè)半音，例如re 高音do
2.8純八度：五個(gè)全音+兩個(gè)半音，例如do 高音do
2.9兩個(gè)音的和諧關(guān)系：純一、四、五、八度為完全和諧
三度、六度為不完全和諧
二度、七度為完全不和諧
注：小提琴拉雙音就是根據(jù)以上的和諧關(guān)系來聽音準(zhǔn)。
2.10對音程的通俗理解：兩個(gè)物體之間的距離叫路程，單位是米;兩個(gè)音之間的距離叫音程，單位是“度”，數(shù)一下有幾個(gè)音就是幾度。例如，do re mi 有三個(gè)音，do mi就是三度音。
3. 調(diào)名
3.1首先要記住，在五線譜高音譜號后無升降號是C大調(diào)或a小調(diào)。
3.2大調(diào)調(diào)名
3.2.1升調(diào)號：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，調(diào)號每增加一個(gè)升號就往上數(shù)五度，從六個(gè)升號起在音名前加一個(gè)“升”。例如：無號是“C”大調(diào)、一個(gè)升號“G”大調(diào)、六個(gè)升號“#F”大調(diào)，以此類推。(數(shù)法舉例：兩個(gè)升號要從一個(gè)升號G大調(diào)的G數(shù)起，GABCD，是D大調(diào))
3.2.2降調(diào)號：以C大調(diào)為基礎(chǔ)，調(diào)號每增加一個(gè)降號就往上數(shù)四度，從兩個(gè)降號起在音名前加一個(gè)“降”。例如，無號是“C”大調(diào)、一個(gè)降號“F”大調(diào)、兩個(gè)降號“降B”大調(diào)，以此類推。(數(shù)法舉例：兩個(gè)降號要從一個(gè)降號“F”大調(diào)的F數(shù)起，F(xiàn)GAB，是“降B”大調(diào))
3.3大調(diào)調(diào)名的快速記法：小提琴四根弦是G、D、A、E，分別是一至四個(gè)升號的大調(diào)調(diào)名。在小提琴的第一把位先后在DG弦按下2指和退1指，唱名分別是fa、降xi、降mi、降la，音名分別為F、降B、降E、降A(chǔ)，就是一至四個(gè)降號的大調(diào)調(diào)名。
3.4調(diào)號中該升或降什么音：在小提琴的第一把位先后在DA弦上行拉出唱名fa do so re la mi，在AD弦和DG下行拉出唱名xi mi la re so do，會發(fā)現(xiàn)很有規(guī)律。請記�。荷闲芯褪巧{(diào)號，即一個(gè)升號為升fa，兩個(gè)升號為升fa、do，以此類推;下行就是降調(diào)號，即一個(gè)降號為降xi，兩個(gè)降號為降xi、mi，以此類推。注意以上的次序不要搞錯(cuò)。
3.5大小調(diào)關(guān)系：把大調(diào)調(diào)名弄清后，把大調(diào)調(diào)名降小三度就是小調(diào)調(diào)名。例如：三個(gè)升號是A大調(diào)，A音降小三度升是#F，即#f小調(diào);兩個(gè)降號是降B大調(diào)，“降B”音降小三度是G，即g小調(diào)。
3.6同名大小調(diào)：小調(diào)比大調(diào)少三個(gè)升號(或用降號來抵消)。例如，A大調(diào)是三個(gè)升號，a小調(diào)則無號;E大調(diào)是四個(gè)升號，e小調(diào)則是一個(gè)升號;G大調(diào)是一個(gè)升號，g小調(diào)則是兩個(gè)降號;C大調(diào)無號，c小調(diào)則是三個(gè)降號;F大調(diào)是一個(gè)降號，f小調(diào)則是四個(gè)降號。
3.7如何辨別大小調(diào)：對大小調(diào)曲式的曲子就看結(jié)束音。例如，一個(gè)升號的曲子到底是G大調(diào)還是e小調(diào)?如果結(jié)束音是G就是G大調(diào)，是E就是e小調(diào)。此外，用首調(diào)唱法(即簡譜唱名)結(jié)束音是do就是大調(diào)，是la就是小調(diào)，do降小三度就是la。
注：大小調(diào)結(jié)構(gòu)的曲式才符合這個(gè)原理，有的中國樂曲結(jié)束在re或so就不是大小調(diào)結(jié)構(gòu)。
4. 音階(用音和音之間的全音、半音關(guān)系來說明)
4.1大調(diào)音階：第一個(gè)音(全音)第二個(gè)音(全音)第三個(gè)音(半音)第四個(gè)音(全音)第五個(gè)音(全音)第六個(gè)音(全音)第七個(gè)音(半音)第八個(gè)音。口訣：全全半，全，全全半
其中第一個(gè)和第八個(gè)音的音名相同，這個(gè)音名是什么就是什么大調(diào)。例如：re mi #fa so la xi #do re符合第三至四及第七至八個(gè)音是半音的規(guī)則，第一個(gè)音名是D，所以是D大調(diào)音階。
注：我通常給學(xué)生畫一個(gè)樓梯臺階，其中第三到四級和第七到第八級畫半步，其他為一步，并依次標(biāo)上do re mi fa so la xi do，這就可直觀地理解C大調(diào)音階。如果升fa，就把第四級臺階提高半步，此時(shí)#fa so為半步，可直觀地理解G大調(diào)。
4.2小調(diào)音階
4.2.1自然小調(diào)音階(口訣)：全半全，全半全，全
4.2.2旋律小調(diào)音階(口訣)：全半，全全全，全半
其中第一個(gè)和第八個(gè)音的音名相同，這個(gè)音名是什么就是什么小調(diào)。例如：la xi do re mi fa so la符合第二至三及第五至六個(gè)音是半音的規(guī)則，第一個(gè)音名是A，所以是a自然小調(diào)音階。
注：小提琴拉小調(diào)音階時(shí)上行為旋律小調(diào)，下行為自然小調(diào)。例如，a小調(diào)音階上行l(wèi)a xi do re mi #fa #so la下行l(wèi)a so fa mi re do xi la
5. 琶音(用音程關(guān)系來說明)
5.1什么是琶音：三個(gè)以上的音同時(shí)奏出稱為和弦，把它們分別奏出稱為分解和弦，把分解和弦上行和下行就是琶音。
5.1三和弦：低(根音)、中(三音)、高(五音)三個(gè)音，相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面的三和弦。
5.1.1大三和弦：低音(大三度)中音(小三度)高音 例如：do mi so so mi do
5.1.2小三和弦：低音(小三度)中音(大三度)高音
5.1.3六和弦：低音(三度)中音(四度)高音。六和弦是從三和弦變化而來，即把三和弦的低音升高八度。
5.1.4四六和弦：低音(四度)中音(三度)高音。四六和弦是從六和弦變化而來，即把六和弦的低音升高八度。
例如：re fa la(小三和弦)低音升八度成為fa la re(六和弦)低音升八度成為la re fa(四六和弦)
5.2七和弦：低(根音)、中(三音)、次高(五音)、高(七音)四個(gè)音，相鄰的音都是三度。小提琴一般拉下面兩個(gè)七和弦。
5.2.1減七和弦：相鄰的音都是小三度。例如，do、降mi、#fa、la
5.2.2屬七和弦：低音和中音是大三度，其他都是小三度。例如，so、xi、re、fa
6. 拍號
6.1讀法：正確的讀法應(yīng)該從上往下讀。例如，2/4應(yīng)讀作二四拍，如果讀成四二拍不是很內(nèi)行，但讀成四分之二拍那就是很外行了。
6.2含義：拍號上面的字母表示每小節(jié)的拍數(shù)，下面的字母表示幾分音符為一拍。例如，3/8拍的3表示每小節(jié)三拍，8表示八分音符為一拍。
6.3每小節(jié)拍數(shù)的強(qiáng)弱關(guān)系：兩拍(第一拍強(qiáng)、第二拍弱)，三拍(強(qiáng)、弱、弱)，四拍(強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱)，六拍(強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱)
7. 需要記住的常用符號
Lento(慢板) 每分鐘50-60拍
Larghetto(小廣板) 每分鐘60-70拍
Andante(行板) 每分鐘70-80拍
Moderato(中板) 每分鐘80-100拍
Allegretto(小快板) 每分鐘100-120拍
Allegro(快板) 每分鐘120-150拍 (以上是大致速度范圍。)
漸慢：rall或rit. 漸快：accel. 恢復(fù)原速：a tempo
強(qiáng)：f 弱：p
漸強(qiáng)：crese 漸弱：dim或decresc
撥奏：Pizz 用弓拉奏：arco 左手撥弦：+
獨(dú)奏：solo 合奏：Tutti
從頭反復(fù)至Fine.結(jié)束：D.C.al.Fine
人工泛音：◇ 自然泛音(或空弦)：o 顫音：tr
樂理其實(shí)并不難，厚厚一本樂理書的主要內(nèi)容濃縮一下也就這幾頁紙。其中調(diào)名稍復(fù)雜些，不過對調(diào)名一時(shí)搞不懂也沒關(guān)系，只要在拉琴時(shí)注意調(diào)號中哪幾個(gè)音該升或降，把全音和半音關(guān)系弄清就行了。只要每拉一首新曲子分析一下升降關(guān)系，在四個(gè)以內(nèi)的升號或降號調(diào)名不久就會記住了，我認(rèn)為學(xué)小提琴的人根據(jù)我講的方法去分析，很快就會搞懂和記住的。只要搞懂調(diào)性、拍號和速度，拉出的小提琴曲子基本上八九不離十了�？梢哉f，對業(yè)余小提琴愛好者來說掌握以上基本樂理知識已經(jīng)夠用了，還想深造的話，買些樂理教科書自學(xué)也能看得懂了。
小提琴基礎(chǔ)知識 2
一、小提琴使用之后及時(shí)用柔軟的織物擦拭干凈，別忘了弦上的松香皮也應(yīng)擦去。
二、小提琴應(yīng)當(dāng)放置在遠(yuǎn)離熱源和潮濕的位置。
三、若是較長時(shí)間不用,可以將四根弦平均調(diào)低一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音，對小提琴是有益的。
四、時(shí)常檢查琴馬的姿勢，是否正立在橋線上微微后仰，及時(shí)糾正
五、琴入琴盒內(nèi)后要拉好拉鏈，琴盒在手，琴身落地的事經(jīng)常發(fā)生。
六、琴弓用過后一定要把弓毛放松否則長時(shí)間的緊繃很快就會使弓子喪失彈力。恢復(fù)彈力是一項(xiàng)很有技術(shù)的工作。
七、弓子上松香時(shí)，弓毛在松香上來回三四下就足夠了，擦過松香還拉不動琴弦的弓毛可能有二個(gè)問題： ⑴、弓毛沒齒了，(使用超時(shí))解決的辦法：更換弓毛，這是必須的，原因是使用沒齒的弓毛會養(yǎng)成壓弦的習(xí)慣，發(fā)音噪而不美，容易斷弦，拼命上松香也使大量的松香粉污染琴身。樂和琴弓坊有修理弓子、更換弓毛和弓毛郵購的服務(wù)。 ⑵、弓毛沾上了油類物質(zhì)，解決辦法：擰下調(diào)節(jié)螺絲，將毛庫與弓尖合拿，拿時(shí)小心，不可讓弓毛繞亂，將弓毛垂于溫水中(不讓水浸濕弓尖和毛庫)，用肥皂將油物洗凈，用吸水性強(qiáng)的織物或紙將水份擦吸干凈，再將毛庫裝回，涼干弓毛,上松香后即可。
八、琴上的污漬萬萬不可用酒精、汽油、香蕉水、松節(jié)油之類的有機(jī)溶劑擦，這類有機(jī)溶劑都可能將小提琴的涂漆徹底破壞，同時(shí)也破壞了琴的`音質(zhì)，多少好琴皆毀于此，市面上有專用的"擦琴油"出售，效果很好。當(dāng)?shù)厝糍I不到可向樂和琴弓坊郵購。
九、由于工藝的粗糙或氣候等原因，常見四個(gè)弦軸(又叫旋鈕)不好使的情況，很多人采用的辦法是：四根弦都加裝微調(diào)，這樣做雖然方便了許多，但對琴的發(fā)音是不利的，因?yàn)橄以谇偕系挠行чL度有嚴(yán)格規(guī)定，弦馬到弦總的距離是弦馬到弦枕距離(328毫米)的六份之一。微調(diào)的長度縮短了琴弦的長度(振動的弦短了十幾個(gè)毫米)對琴的振動多少有不利的影響，所以應(yīng)盡量少用微調(diào)或用短的微調(diào)，最好的辦法是使用專用的"弦軸膏"(國外有這種產(chǎn)品)，效果很理想，一段時(shí)間(每次換弦時(shí))在軸子與軸孔內(nèi)抹涂些"弦軸膏"，調(diào)音時(shí)的方便是既靈敏又能站的住。您附近若是買不到"弦軸膏"可向樂和琴弓坊郵購。
十、小提琴的油漆因年代久遠(yuǎn)或使用不當(dāng)?shù)年P(guān)系發(fā)生磨損或脫落及污漬斑駁現(xiàn)象，都很常見，若找不到專業(yè)的維修人員可自行護(hù)理。原則是，任何破壞原漆的方法都不可取。對脫落和磨損處可暫用核桃仁涂擦，此法可保護(hù)裸露的木材，以待專業(yè)的修補(bǔ)。對于斑駁的污漬可用柔軟的織物或棉球沾上"擦琴油"慢慢擦凈，擦?xí)r不可用力過猛，以免將琴體壓破。當(dāng)所有的污漬徹底清理后，您一定會得到很大的滿足，因?yàn)樗粌H外觀變的很美，去掉了污漬的包裹，琴聲也會得到改善。
小提琴基礎(chǔ)知識 3
揉弦的三種方法：通常我們接觸到的揉弦有三種方法：手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。這三種不同的揉弦其效果自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂顫動，聽來熱情飽滿。手腕揉弦主要依靠手腕顫動，聽來舒展委婉。而手指揉弦則依靠手指關(guān)節(jié)顫動，聽來則柔美細(xì)軟。掌握這三種不同的揉弦方法，并能運(yùn)用自如，自然會使演奏的音色變化，進(jìn)入非同一般的美妙境界。遺憾的是，許多演奏者從一開始就習(xí)慣了某一種揉弦方法。因此，其演奏的音色也就顯得貧乏和單調(diào)。
特別注意：這里特別要指出的是，許多琴童初學(xué)揉弦時(shí)沒有正確的方法。因此通常出現(xiàn)兩種弊端：一種是震顫動作過快，不能自控，形成痙攣式的顫抖聲音就如同小山羊咩叫。另一種則是動作過于緩慢，手腕處不規(guī)律的扭動，其聲音就如同沒有上足發(fā)條的留聲機(jī)音響。
學(xué)習(xí)揉弦的正確方法：首先應(yīng)學(xué)會手腕揉弦。其方法可先將手臂放在大腿上或椅臂上，然后將手腕放松前后搖動，力求平均，待動作習(xí)慣自如后，再放到指板上練習(xí)。注意：大指和虎口之間不要捏緊，手指在指板各音的位置上前后揉動時(shí)重要的是強(qiáng)調(diào)手腕后仰的動作，然后再往前回到原位。而萬萬不可一味往前揉動，而沒有后仰的動作。
同時(shí)要注意：在手腕前后揉動時(shí)，帶動手指的關(guān)節(jié)，手指的觸弦點(diǎn)不能隨著手腕的揉動而移位。在練習(xí)手腕揉弦時(shí)，可先從三指開始。因?yàn)橛萌溉鄤涌梢允箘幼鞲鼮閷捤�，然后再練�?xí)二指和一指。而練習(xí)四指時(shí)，還可將三指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習(xí)會使顫動的效果更為自如。在手腕揉弦練習(xí)的基礎(chǔ)上也可逐漸學(xué)習(xí)和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。
當(dāng)然也有一些演奏家，一開始就習(xí)慣手臂的`揉弦。他可以將手臂顫動的幅度和快慢控制得非常自如，同樣富有極好的表現(xiàn)力，也實(shí)屬難能可貴。
小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演員演唱時(shí)的顫音一樣，人們可以從中感受到他的氣息和情緒的變化。好的揉弦和好的運(yùn)弓巧妙地結(jié)合在一起，其演奏必將和美妙的歌唱一樣，沁人心肺，動聽無比。
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