如何構(gòu)思寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是依托網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)平臺(tái)，由網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)表的小說(shuō)，它是隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展而出現(xiàn)的一種新興小說(shuō)類型，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)風(fēng)格自由，題材不限，發(fā)表閱讀方式都較為簡(jiǎn)單，以下是小編精心整理的如何構(gòu)思寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
如何構(gòu)思寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)
一、整體和局部
要想寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的整體和局部都有比較清晰的了解。
明確自己需要具備哪些最基本的素質(zhì)。
從整體上看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有兩個(gè)關(guān)鍵要素，主題和主線，這兩個(gè)要素是整部小說(shuō)的骨架。
1、一部好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，首先應(yīng)該有一個(gè)好的主題，是整部小說(shuō)的靈魂。
一個(gè)好的主題能夠提高讀者對(duì)小說(shuō)的代入感和對(duì)主角行為的認(rèn)可度。
基本上一本暢銷的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都會(huì)有一個(gè)不錯(cuò)的主題。
好的主題往往是小說(shuō)中主角采取各種行動(dòng)的源動(dòng)力，比如說(shuō)《斗破蒼穹》前半部的主題是復(fù)仇雪恥，殺上云嵐宗，后半部則是守護(hù)自己的親人和愛(ài)人，從而讓主角的每一次行動(dòng)都是那么自然，那么有代入感�！懂愂佬熬返闹黝}是守護(hù)，保證自己的親人不受到任何的傷害，幾乎小說(shuō)中的所有核心情節(jié)都是圍繞這個(gè)主題來(lái)展開(kāi)。而我的完本小說(shuō)《官途》的主題是官之途，民為本，為官一任，造福一方。
一個(gè)獲得讀者認(rèn)可的主題，才能讓讀者產(chǎn)生比較深的代入感和認(rèn)同感。也就有了閱讀的興趣。
2、主線。
小說(shuō)的主題是靈魂，而主線則是骨架和脊椎，是讓整部小說(shuō)可以流暢寫(xiě)出來(lái)的關(guān)鍵。
同樣拿《斗破蒼穹》來(lái)舉例，其前半部的主題是復(fù)仇雪恥，殺上云嵐宗，后半部則是守護(hù)自己的親人和愛(ài)人，打敗魂殿，就出父親。
對(duì)于這兩個(gè)關(guān)鍵因素的設(shè)定，相信很多人都能夠做到，但是僅僅是做到這兩個(gè)還不夠，必須要把小說(shuō)的局部和細(xì)節(jié)做好才能確保小說(shuō)能夠吸引讀者。
二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的局部和細(xì)節(jié)
可以把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的每一個(gè)分卷看做是小說(shuō)的局部，如果設(shè)定好每一個(gè)分卷是小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。
我個(gè)人的看法是把小說(shuō)的把每一卷看成是一部獨(dú)立的小說(shuō)，然后設(shè)定好這一卷主角所有行為的驅(qū)動(dòng)力，詳細(xì)說(shuō)就是先給主角設(shè)定奮斗目標(biāo)，然后讓主角想辦法去實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，在實(shí)現(xiàn)過(guò)程中遇到一系列障礙，然后想辦法克服并且獲得一系列的好處。
這些，也是每個(gè)人都知道的，各種講座中應(yīng)該也出現(xiàn)了很多。
我主要是針對(duì)每一個(gè)分卷的設(shè)定談?wù)勎业膫�(gè)人是如何做的。
首先，我會(huì)給每一個(gè)分卷設(shè)定一個(gè)小的主題。
為了確保始終保持讀者的新鮮感，盡量確保每一個(gè)分卷有一個(gè)不同的主題。
比如說(shuō)第一卷的主題是復(fù)仇，那么第二卷的主題可以設(shè)定為救援等等 。
主題的設(shè)定可以借鑒戲劇領(lǐng)域的三十六種戲劇模式，從而確保每一個(gè)分卷始終有一個(gè)新鮮的主題情節(jié)給讀者。
當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一些爽點(diǎn)和賣點(diǎn)肯定是必不可少，這是根本，所有從其他領(lǐng)域包括戲劇、電影等領(lǐng)域所吸取的營(yíng)養(yǎng)目標(biāo)都是為了保證網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的爽感并吸引讀者。
設(shè)定好每一個(gè)分卷的主題之后，要圍繞這一個(gè)卷的主題卻設(shè)定若干個(gè)故事事件。
而這些不同的故事事件可以是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)比較流行的一些爽點(diǎn)，踩人、泡妞、奪寶等等。
做到這里還不夠，因?yàn)槊總�(gè)故事事件往往由若干個(gè)章節(jié)組成，所以，要想讀者能夠喜歡你的情節(jié)，不讓你的情節(jié)顯得枯燥無(wú)味，就必須要處理好每一個(gè)章節(jié)。
我的做法是每個(gè)章節(jié)設(shè)定一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)，一個(gè)小的懸念。
矛盾沖突點(diǎn)的存在是為了確保每章小說(shuō)都讓讀者有看點(diǎn)，懸念是為了確保每章讓讀者看完之后都想要接著看后面的章節(jié)。
所以我的章節(jié)一般是3000多字，但是多多少卻不一定，有時(shí)是3100字，有時(shí)可能會(huì)是3900字，甚至可能會(huì)是4000多字，何時(shí)分出章節(jié)，主要是看每一章結(jié)尾處的懸念懸念何時(shí)出現(xiàn)。
即使把上面這些全都做好了，也未必能夠?qū)懞靡槐拘≌f(shuō)。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能否持續(xù)暢銷涉及到兩個(gè)問(wèn)題，一是作者對(duì)于整部長(zhǎng)篇小說(shuō)的掌控力如何，能否確保一部幾百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在寫(xiě)作過(guò)程中能夠保證持續(xù)的激情，遇到瓶頸能否克服，能否在寫(xiě)作過(guò)程中持續(xù)進(jìn)步。
二是對(duì)于小說(shuō)寫(xiě)作的基本素質(zhì)——矛盾沖突、高潮、節(jié)奏等作者是否充分理解和掌握。否則，就算作者對(duì)整部小說(shuō)和小說(shuō)每一個(gè)分卷設(shè)置每一章的設(shè)定都了如指掌，也未必能夠?qū)懞�，因�(yàn)檫@些都是一些非常細(xì)微的問(wèn)題，很多人往往忽視。后面的內(nèi)容，是通過(guò)我在寫(xiě)《官途》950萬(wàn)字的寫(xiě)作經(jīng)歷來(lái)探討如何克服寫(xiě)作過(guò)程中的諸多瓶頸和小說(shuō)的矛盾沖突、高潮、節(jié)奏如何把握，這些內(nèi)容以前我在龍空曾經(jīng)發(fā)過(guò)兩篇帖子，今天就直接拿過(guò)來(lái)和大家再次分享一下。
三、從我寫(xiě)《官途》950萬(wàn)字的寫(xiě)作經(jīng)歷來(lái)探討如何克服寫(xiě)作過(guò)程中的諸多瓶頸。
在寫(xiě)《官途》的過(guò)程中，我曾經(jīng)遇到三次訂閱的大幅度波動(dòng)以及6次比較頭疼的瓶頸，這個(gè)時(shí)候，往往就會(huì)陷入比較迷茫的狀態(tài)，不知道情節(jié)應(yīng)該寫(xiě)下去。
這幾次瓶頸分別出現(xiàn)在30萬(wàn)字、80萬(wàn)字、120萬(wàn)字、300萬(wàn)字、600萬(wàn)字和900萬(wàn)字左右的時(shí)候。
下面先說(shuō)一下三次訂閱大幅度波動(dòng)的情況，以及拉升訂閱的辦法。
隨后再談一下在寫(xiě)書(shū)過(guò)程中所遇到的6個(gè)瓶頸問(wèn)題以及我的應(yīng)對(duì)解決之道。
三次訂閱大幅度下降的原因和拉升訂閱的辦法。
1、第一次訂閱大幅度下降發(fā)生在剛剛上架之后不久，原因是情節(jié)前后銜接出現(xiàn)了問(wèn)題，前面高潮太高，而后面接入情節(jié)開(kāi)頭情節(jié)力度不夠。
解決辦法：快速開(kāi)辟新的矛盾沖突，吸引讀者眼前，讓讀者對(duì)主角命運(yùn)產(chǎn)生擔(dān)憂，從而讓讀者快速產(chǎn)生懸念和期待感。
2、西山縣一卷中偏離情節(jié)主線，訂閱大幅度下降。
解決辦法：盡快結(jié)束支線情節(jié)并回到主線情節(jié)，同時(shí)找到合理的后續(xù)情節(jié)來(lái)支撐前面情節(jié)，并因?yàn)橹Ь�情節(jié)，快速引發(fā)主線情節(jié)矛盾沖突，讓讀者盡快進(jìn)入狀態(tài)，從而繼續(xù)訂閱。
3、三江市市一卷中寫(xiě)到和足球有關(guān)的情節(jié)，訂閱大幅度下降。
解決辦法：盡快結(jié)束該段情節(jié)，并決定以后再也不在都市小說(shuō)里寫(xiě)和足球有關(guān)的情節(jié)了，要不純粹給自己找麻煩。
可惜意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，這段情節(jié)已經(jīng)結(jié)束了，不過(guò)好在整個(gè)情節(jié)過(guò)程中不斷的制造爽點(diǎn)，讀者雖然不愛(ài)看，也還可以忍受，結(jié)束這段情節(jié)之后，立刻尋找新的矛盾焦點(diǎn)并盡快展開(kāi)情節(jié)，讓讀者忘掉前面的不爽。
六次比較大的寫(xiě)作瓶頸：
第一個(gè)瓶頸：第一次寫(xiě)官場(chǎng)小說(shuō)，不知道官場(chǎng)小說(shuō)該怎么寫(xiě)，寫(xiě)什么內(nèi)容?
前面30萬(wàn)字的時(shí)候不知道該怎么寫(xiě)，所以寫(xiě)的比較爛，寫(xiě)的比較散，后來(lái)也沒(méi)有去修改，導(dǎo)致50%左右的讀者看完開(kāi)頭三十萬(wàn)字之后全都離開(kāi)了，這是一個(gè)深刻的教訓(xùn)，不過(guò)看完前200萬(wàn)字的讀者幾乎大部分都在跟讀。
在《官途》這本書(shū)剛開(kāi)始動(dòng)筆一直到30萬(wàn)字左右，我還處于寫(xiě)書(shū)還沒(méi)有入門(mén)的階段，這個(gè)時(shí)候，唯一知道的一點(diǎn)就是寫(xiě)書(shū)要寫(xiě)得爽，只有寫(xiě)得爽讀者才會(huì)喜歡看，但是什么樣的情節(jié)才是寫(xiě)得爽，并沒(méi)有什么概念，至于小說(shuō)的節(jié)奏怎么掌握，小說(shuō)的矛盾沖突怎么樣去尋找，小說(shuō)的懸念應(yīng)該如何設(shè)置，如果給讀者以期待感，小說(shuō)的人物形象應(yīng)該如何塑造，小說(shuō)的主題應(yīng)該怎么樣去設(shè)定，這些內(nèi)容，在寫(xiě)完前面30萬(wàn)字的時(shí)候，我根本就沒(méi)有這種概念和想法，這些東西都是在隨著《官途》字?jǐn)?shù)不斷加長(zhǎng)的寫(xiě)作過(guò)程中，通過(guò)編輯的指導(dǎo)、朋友之間的交流和自己的領(lǐng)悟逐漸才有所感悟和明白的。
如何渡過(guò)這個(gè)迷茫的階段呢?
我的做法是多看同類型的小說(shuō)，那個(gè)時(shí)候，各種類型的頭官場(chǎng)類小說(shuō)看了不止一遍，不斷的看，不斷的揣摩，思考，感悟，然后根據(jù)自己小說(shuō)中的情節(jié)設(shè)定進(jìn)行模仿。
不過(guò)模仿也是有技巧的。
情節(jié)不能照搬照抄，必須要想辦法尋找別人情節(jié)中的矛盾焦點(diǎn)，小說(shuō)的爽點(diǎn)，以及小說(shuō)中爆點(diǎn)，想辦法能夠通過(guò)舊瓶裝新酒移植到自己的小說(shuō)中。
同時(shí)，通過(guò)大量的反復(fù)的閱讀別人小說(shuō)中的經(jīng)典橋段，要仔細(xì)的總結(jié)，了解別人是怎么來(lái)構(gòu)思這樣的橋段的，并且將那些經(jīng)典橋段一段一段的進(jìn)行解析，一個(gè)節(jié)奏一個(gè)節(jié)奏的進(jìn)行思考，最終，我得出一個(gè)結(jié)論，要想小說(shuō)寫(xiě)得爽，最好的辦法就是先抑后揚(yáng)。
并且形成了一個(gè)基本的先抑后揚(yáng)小說(shuō)套路化模式。
整個(gè)套路的流程是：
第一步：主角低調(diào)出場(chǎng)，遇到某配角，配角牛逼哄哄的十分囂張。
第二步：主角和配角發(fā)生矛盾，配角十分牛逼，暫時(shí)讓主角陷入被動(dòng)。
第三步：主角亮出底牌，將配角狠狠的踩下去，并最終得到勝利。
整個(gè)套路總結(jié)出來(lái)之后，就可以不需要再模仿，根據(jù)這個(gè)套路，通過(guò)素材的組合，寫(xiě)出屬于自己的情節(jié)了。
整個(gè)過(guò)程差不多用了80萬(wàn)字左右的篇幅，不知道應(yīng)該如何寫(xiě)小說(shuō)，不知道應(yīng)該寫(xiě)什么的瓶頸終于突破了。
然而，這個(gè)瓶頸突破了之后，在字?jǐn)?shù)過(guò)了80萬(wàn)字之后，新的瓶頸問(wèn)題又出來(lái)了。
那就是總是反復(fù)使用這一個(gè)套路，雖然讀者看著十分爽，但是套路化太明顯了，有的讀者看著前面就可以猜到后面的情節(jié)了，總是這樣寫(xiě)是不行的。
所以，下一個(gè)瓶頸就是如何突破套路化寫(xiě)作的瓶頸。
第二個(gè)瓶頸：如何才能突破套路化寫(xiě)作的瓶頸?
破解套路化的寫(xiě)作瓶頸，我花費(fèi)了很長(zhǎng)的時(shí)間，即便到現(xiàn)在，有些時(shí)候也依然會(huì)一不留神就陷入到套路化寫(xiě)作的瓶頸之中，不過(guò)好在已經(jīng)摸索出來(lái)一些經(jīng)驗(yàn)可以拿出來(lái)與大家共享。
第一個(gè)解決套路化寫(xiě)作的辦法是寫(xiě)大綱，找出主線。
這個(gè)看起來(lái)似乎十分老套，很多人也都知道，但是真正使用起來(lái)，卻是因人而異。
對(duì)于我自己而言，我寫(xiě)的大綱并不是長(zhǎng)線大綱，而是短線大綱，一個(gè)短線大綱可以支撐著寫(xiě)幾天或者是半個(gè)月一個(gè)月的情節(jié)，有了短線大綱，寫(xiě)起來(lái)就不用那么麻煩了，各種情節(jié)也就不容易陷入套路化。
第二個(gè)解決套路化的辦法，也是我經(jīng)常用的辦法，那就是在不同的短線大綱情節(jié)中設(shè)定不同類型的矛盾沖突。
通過(guò)各方面知識(shí)的學(xué)習(xí)和總結(jié)，我常用的矛盾沖突類型主要分為4個(gè)類型，即：情感沖突、性格沖突、觀念沖突、利益沖突。
在不同的橋段和情節(jié)當(dāng)中，盡可能的使用不同的矛盾沖突，這樣的話，套路化的痕跡就會(huì)淡一些，因?yàn)椴煌拿茴愋涂梢圆捎貌煌那楣?jié)結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。
具體怎么設(shè)計(jì)，就看作者自己的喜好了。
不過(guò)即便是情節(jié)套路化的問(wèn)題解決了，新的問(wèn)題也出現(xiàn)了，那就是在120萬(wàn)字到300萬(wàn)字的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候我一直思考一個(gè)問(wèn)題——如何形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格!因?yàn)橐槐緯?shū)如果沒(méi)有自己的寫(xiě)作風(fēng)格，那么讀者很容易流失，因?yàn)樗磩e的類型的書(shū)很容易得到類似的滿足感，只有作者形成了自己的寫(xiě)作風(fēng)格之后，才能讓更多的讀者留下，讓更多的讀者非常期待你的下一本書(shū)，因?yàn)樗麖膭e的同類型作者的身上不容易得到你的寫(xiě)作風(fēng)格所帶來(lái)的滿足感。
第三個(gè)瓶頸：如何形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格?
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思考和摸索，我總結(jié)認(rèn)為，形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格主要從兩個(gè)方面入手。
第一個(gè)方面是從小說(shuō)中主角的性格刻畫(huà)、人物形象塑造入手，一個(gè)是從小說(shuō)的主題入手，兩者相輔相成，最終可以形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格。
在寫(xiě)到300萬(wàn)字左右，我才逐漸形成這種觀念，并且逐漸將這種寫(xiě)作風(fēng)格逐漸延展和擴(kuò)大。
首先，在對(duì)主角性格定位上，我給主角劉飛的定位是囂張，不管什么時(shí)候，他都十分囂張，從而形成和其他小說(shuō)主角性格有差異化的地方，盡量的突出主角的特色性格。
在主角人物形象的定位上，我給主角的定位是“官俠”，即官場(chǎng)上的俠客。
俠之大者，為國(guó)為民。
而官俠的定位則與《官途》小說(shuō)的主題遙相呼應(yīng)。
第二個(gè)方面就是小說(shuō)的主題。
在經(jīng)過(guò)200到300萬(wàn)字的沉淀之后，我最終才形成了小說(shuō)的主題，因?yàn)橹皩?duì)于小說(shuō)主題的作用雖然有理論上的了解，卻并沒(méi)有實(shí)踐上的感悟，隨著字?jǐn)?shù)的增加，才逐漸明白小說(shuō)主題的重要性，從而重新調(diào)整并確定了小說(shuō)的主題，那就是官之途，以民為本，當(dāng)官者應(yīng)該為官一任，造福一方。
經(jīng)過(guò)對(duì)主角性格、人物形象的塑造以及主題的規(guī)劃，逐漸形成了自己的寫(xiě)作風(fēng)格。
不過(guò)即便是形成了自己的寫(xiě)作風(fēng)格，過(guò)了300萬(wàn)字之后，依然又出現(xiàn)了新的問(wèn)題，那就是隨著作品字?jǐn)?shù)的增加，小說(shuō)的質(zhì)量比較容易出現(xiàn)問(wèn)題，讀者也容易出現(xiàn)審美疲勞，在這種情況下，讀者就容易流失，沒(méi)準(zhǔn)哪個(gè)情節(jié)讀者看著不爽了，就關(guān)掉頁(yè)面離開(kāi)了，這種情況下，唯一能夠留住讀者的辦法就是保證并提高小說(shuō)的寫(xiě)作質(zhì)量，那么怎么樣在字?jǐn)?shù)比較長(zhǎng)的情況下依然能夠保證并提高作品的質(zhì)量呢?
第四個(gè)瓶頸：字?jǐn)?shù)較長(zhǎng)的情況下如何保證并逐漸提高小說(shuō)的質(zhì)量?
提高寫(xiě)作質(zhì)量的關(guān)鍵在于提高情節(jié)的可看性，提高情節(jié)的故事性。
但是卻又要保證情節(jié)能夠持續(xù)出現(xiàn)跌宕起伏的高潮，卻又不能給讀者以情節(jié)重復(fù)的感覺(jué)。
為了解決這個(gè)問(wèn)題，我主要從三個(gè)方面入手進(jìn)行了實(shí)踐探索。
1、多方面搜集寫(xiě)作素材，不斷尋找新鮮的情節(jié)爽點(diǎn)，想辦法創(chuàng)造或者搜集整理總結(jié)新的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，盡量爭(zhēng)取每隔一段時(shí)間就變換一個(gè)新的矛盾焦點(diǎn)。
2、在合適的地方設(shè)置情節(jié)爆點(diǎn)。
所謂情節(jié)爆點(diǎn)也就是通常所說(shuō)的大高潮情節(jié)。
在這個(gè)地方，各種矛盾焦點(diǎn)錯(cuò)綜復(fù)雜的交織在一起，形成一個(gè)接連不斷的跌宕起伏的情節(jié)，讓主角在這個(gè)大高潮情節(jié)中充分展現(xiàn)他的個(gè)性、他的能力、他的人格魅力。
最好能夠做到讓讀者哭、讓讀者笑、讓讀者悲、讓讀者喜，總之，要想盡辦法讓讀者在大高潮情節(jié)中對(duì)小說(shuō)留下深刻印象，對(duì)主角留下深刻印象，這樣，哪怕后面有些地方寫(xiě)的不盡如人意，大部分讀者還是會(huì)堅(jiān)持看下去的，因?yàn)樗麄冎�，后面你可能還會(huì)寫(xiě)出更加精彩的情節(jié)。
當(dāng)然，在大高潮情節(jié)的時(shí)候，千萬(wàn)不要忘了設(shè)置必要的懸念和期待感，確保讀者可以有新的看點(diǎn)可以繼續(xù)追下去。
3、多學(xué)習(xí)一些理論知識(shí)，確�？梢宰龅胶穹e薄發(fā)。
這一點(diǎn)也是我比較慚愧的地方，畢竟我是理工科出身，一個(gè)學(xué)電子信息工程專業(yè)的來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，所以在寫(xiě)作功底上肯定有所不足，所以不斷的加強(qiáng)寫(xiě)作的理論功底必不可少。
像電影編劇理論、電視劇編劇理論、小說(shuō)創(chuàng)作理論等相關(guān)的書(shū)籍我買了不少，或許無(wú)法特別詳細(xì)的去學(xué)習(xí)，但是偶爾翻一翻，哪怕是看到一兩個(gè)讓自己眼前一亮的觀點(diǎn)，對(duì)于自己在寫(xiě)作上也是很有幫助的，有些時(shí)候，這些東西對(duì)于指引寫(xiě)作道路還是很有幫助的。
個(gè)人比較推薦的一本書(shū)是《故事》，作者是羅伯特.麥基。
通過(guò)以上三個(gè)方面的總結(jié)和實(shí)踐，基本上可以解決確保和不斷提高小說(shuō)質(zhì)量瓶頸的問(wèn)題，不過(guò)即便是解決了這個(gè)瓶頸，當(dāng)寫(xiě)到六七百萬(wàn)字的時(shí)候，新的瓶頸又出現(xiàn)了。
那就是寫(xiě)了這么多字了，基本上可以用的素材都用過(guò)了，可以寫(xiě)的情節(jié)都寫(xiě)過(guò)了，這個(gè)時(shí)候，寫(xiě)無(wú)可寫(xiě)?下面的情節(jié)我要寫(xiě)什么?這個(gè)是600萬(wàn)字以后經(jīng)常要面臨和頭疼的問(wèn)題。
第五個(gè)瓶頸：字?jǐn)?shù)較多之后，素材都用的差不多了，寫(xiě)無(wú)可寫(xiě)，怎么辦?
對(duì)于這個(gè)瓶頸，在600萬(wàn)字之后我是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的。
尤其是當(dāng)一個(gè)大的高潮情節(jié)結(jié)束之后，自己的狀態(tài)又沒(méi)有調(diào)整過(guò)來(lái)的情況下，就會(huì)出現(xiàn)這種情況。
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我主要是通過(guò)五個(gè)辦法來(lái)解決。
1、多看一下各種最新新聞，積累一下素材，組織加工后融入小說(shuō)中。
多看一些歷史小說(shuō)和歷史人物傳記，從他們的經(jīng)歷中挖掘靈感和素材。
歷史類的素材一直是我不太喜歡看的，不過(guò)沒(méi)有素材的情況下，只能逼著自己去看了。
2、多看一些同類型小說(shuō)大神的作品，從中尋找一些靈感。
3、多和朋友、讀者以及了解這方面信息的朋友多多交流，從交流中也可以得到一些靈感和素材。
4、最好的解決辦法其實(shí)還是提前多寫(xiě)一些短線大綱，別太懶了，我這個(gè)人就是有些懶，一個(gè)短線大綱不寫(xiě)完就懶得去寫(xiě)新的短線大綱，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。
如果品平時(shí)多勤勞一些，可能就沒(méi)有這么麻煩了。
5、最沒(méi)有辦法的時(shí)候，可以采用舊瓶裝新酒的方式來(lái)寫(xiě)，使用舊的素材，但是卻要想辦法寫(xiě)出新的內(nèi)涵，新的花樣。
同樣一個(gè)素材，要采取新的情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)造情節(jié)，矛盾焦點(diǎn)最好也置換成新的類型，不過(guò)即便是這樣，讀者依然會(huì)說(shuō)情節(jié)重復(fù)。
這是沒(méi)有辦法的辦法，畢竟不可能總是有新鮮的素材的。
但是舊素材最好也要寫(xiě)出新的感覺(jué)，這算是對(duì)自己寫(xiě)作功力的一種鍛煉吧。
素材的問(wèn)題雖然不能說(shuō)百分百解決，不過(guò)通過(guò)以上五種辦法，我倒是可以一直寫(xiě)下去，但是即便是如此，依然有新的瓶頸會(huì)出現(xiàn)。
那就是——最后如何收尾。
收尾的好壞對(duì)整部小說(shuō)來(lái)說(shuō)也十分重要。
第六瓶頸：如何收尾
如何收尾我想了兩年多，最終確定了現(xiàn)在的收尾方式。
即開(kāi)放式的結(jié)尾，給了讀者一個(gè)暗示，卻不明說(shuō)主角未來(lái)的動(dòng)向如何，結(jié)果如何，給讀者以充分想象的空間，同時(shí)也可以讓讀者對(duì)下一部小說(shuō)中，主角到底會(huì)如何產(chǎn)生期待，把讀者導(dǎo)入到新的小說(shuō)中。
這種收尾方式有好處，那就是可以導(dǎo)入老讀者，也有壞處，那就是讓很多讀者認(rèn)為結(jié)局不夠理想，沒(méi)有達(dá)到他們預(yù)想的那樣。
這一點(diǎn)就是看作品類型和后續(xù)考慮，最強(qiáng)權(quán)衡選擇。
四、矛盾沖突、高潮、節(jié)奏
小說(shuō)矛盾沖突的四個(gè)主要矛盾沖突類型——情感沖突、利益沖突、性格沖突和觀念沖突來(lái)探討一下小說(shuō)寫(xiě)作過(guò)程中的各種技巧和基礎(chǔ)知識(shí)，后面還將就大高潮、小高潮、懸念如何營(yíng)造及小說(shuō)節(jié)奏如何掌控談?wù)勎业挠^點(diǎn)。
小說(shuō)的大高潮和小高潮如何設(shè)定。
小說(shuō)主要高潮的種類：情感的高潮、命運(yùn)的高潮、主題思想的高潮、性格的高潮、打斗的高潮。
情感的高潮：主要是發(fā)生在情感沖突最為激烈、最為緊張的時(shí)刻，比如男主角和女主角因?yàn)檎`會(huì)而分開(kāi)，但是由于某個(gè)突發(fā)的原因，兩個(gè)人再次相遇了，而且相互指責(zé)，在相互指責(zé)中，誤會(huì)突然解除，這個(gè)時(shí)候，情感高潮就到了。
命運(yùn)的高潮：主要是主角命運(yùn)到了生死攸關(guān)的那一刻，主角是生是死?命運(yùn)揭曉的時(shí)刻，也是高潮到來(lái)的時(shí)刻。
性格的高潮：小說(shuō)中主角的性格必須要獨(dú)特，鮮明，而且必須要具有比較強(qiáng)的穩(wěn)定性，當(dāng)主角面臨一系列嚴(yán)峻困難的考驗(yàn)之時(shí)，主角通過(guò)其獨(dú)特的性格采取了和一般人不一樣的行動(dòng)，而這個(gè)時(shí)候，主角的性格便得以彰顯，情節(jié)也因?yàn)橹鹘仟?dú)特的性格和行動(dòng)而給讀者留下極其深刻的印象，小說(shuō)情節(jié)的張力便在這個(gè)時(shí)候顯現(xiàn)出來(lái)，而這個(gè)時(shí)候，也是高潮情節(jié)的時(shí)候。
有關(guān)這一點(diǎn)，大家可以看一看骷髏精靈的小說(shuō)《圣堂》，在圣堂中，主角王猛正是因?yàn)橛兄c眾不同的性格，所以才能帶領(lǐng)著圣堂一路前行，而小說(shuō)中很多情節(jié)的高潮也因?yàn)橹鹘堑莫?dú)特性格表現(xiàn)出了強(qiáng)大的情節(jié)張力，比如說(shuō)在小說(shuō)后半部，女主角胡靜被魔族抓住，王猛孤身一人前往魔都營(yíng)救胡靜的情節(jié)，怎能不讓讀者看的熱血沸騰，獨(dú)特的性格所引發(fā)出來(lái)的情節(jié)的高潮，這是我所理解的骷髏精靈的小說(shuō)總是能夠讓讀者熱血沸騰的主要原因之一。
在《官途》中，很多情節(jié)的高潮也是因?yàn)樾≌f(shuō)主角劉飛獨(dú)特的囂張性格所引發(fā)的。
連上司都敢打的主角怎么能不囂張呢!
打斗的高潮：這個(gè)就比較容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友們最擅長(zhǎng)的就是這個(gè)了，我就不在贅言，不過(guò)提一個(gè)個(gè)人見(jiàn)解，打斗的高潮必須是在打斗最為激烈的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)候，必須要想辦法將讀者的視線吸引住，必須要保證你所描寫(xiě)的打斗精彩、新奇而不是讓讀者昏昏欲睡。
主題的高潮：這個(gè)是一部小說(shuō)之所以能夠成為優(yōu)秀小說(shuō)的主要原因之一，一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)必須要有一個(gè)很好的主題來(lái)契合，這一點(diǎn)至關(guān)重要，必須要有自己經(jīng)過(guò)深思熟慮之后提煉出來(lái)的契合小說(shuō)的情節(jié)的主題。
而小說(shuō)的主題的關(guān)鍵作用是引起讀者的共鳴，讓讀者認(rèn)可你的小說(shuō)，能夠容易產(chǎn)生代入感，有了代入感，在加上好的情節(jié)，自然不用發(fā)愁訂閱了。
而根據(jù)我的研究，在這里我推薦大家可以看一看無(wú)罪的《仙魔變》，看這部小說(shuō)可以幫助大家理解主題的高潮。
尤其是在小說(shuō)前半部中，河壩決堤、主角勇救萬(wàn)民的情節(jié)中，小說(shuō)的主題更是得到了升華，雖然這段情節(jié)我已經(jīng)看過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間了，但是至今依然記憶猶新，原因很簡(jiǎn)單，在這段高潮情節(jié)中，小說(shuō)的主題、主角的性格、情節(jié)的高潮三者高度共振，可以引發(fā)讀者強(qiáng)烈的共鳴。
五、突轉(zhuǎn)：把小說(shuō)情節(jié)推向高潮的主要推手。
在一段情節(jié)中，如果情節(jié)一直都是平淡無(wú)奇，肯定讀者不愿意看了，那么要想讓情節(jié)跌宕起伏，關(guān)鍵的地方就是突轉(zhuǎn)，也就是當(dāng)小說(shuō)中矛盾沖突越來(lái)越集中，在所有讀者都認(rèn)為情節(jié)會(huì)往A方向發(fā)展或者是讀者根本都猜不到情節(jié)往哪個(gè)方向發(fā)展之際，當(dāng)讀者對(duì)主角的命運(yùn)十分擔(dān)心的時(shí)候，讓主角和敵人的形勢(shì)突然發(fā)生對(duì)調(diào)，比如原來(lái)主角處于逆境，那么當(dāng)主角突然在功力上突破了，或者主角突然來(lái)援兵了，主角的寵物突然升級(jí)了，這個(gè)時(shí)候，困境逆轉(zhuǎn)，狂踩敵人，高潮就來(lái)了。
1、小高潮和大高潮的關(guān)系
小說(shuō)的小高潮是讓讀者保持閱讀快感和閱讀體驗(yàn)的基礎(chǔ)，而小說(shuō)的大高潮則是小說(shuō)讀者最終的期待和最爽的地方。
一個(gè)小說(shuō)的高潮，也是這部小說(shuō)最吸引讀者的地方，前面的事情發(fā)展是為它的出場(chǎng)做鋪墊，后面的是因?yàn)檫@個(gè)高潮產(chǎn)生的影響而收尾。
最吸引讀者的情節(jié)就是高潮。
高潮可以設(shè)置多個(gè)，以不斷出現(xiàn)的小高潮吸引人看下去，再一個(gè)大浪的終極高潮讓情節(jié)和人物聯(lián)系升華到一個(gè)頂點(diǎn)，再回落至完結(jié)，是一種很刺激的寫(xiě)法。
一般名家小說(shuō)都有此特點(diǎn)，金庸的尤其甚之。
舉個(gè)例子，《倚天屠龍記》里面大戰(zhàn)光明頂那場(chǎng)戲、最后少個(gè)大派少林寺決戰(zhàn)爭(zhēng)金毛獅王謝遜那場(chǎng)戲都是高潮，這種高潮的情節(jié)，總是讓讀者充滿了期待，主角的表現(xiàn)更是讓讀者興奮，高潮寫(xiě)好了，可以讓讀者哭，也可以讓讀者笑，能到達(dá)什么樣的效果，就看作者的功力。
如果小說(shuō)前面經(jīng)過(guò)鋪墊之后最后沒(méi)有寫(xiě)出高潮點(diǎn)來(lái)，讀者情緒就會(huì)非常郁悶，很快就會(huì)放棄這本書(shū)。
所以，一個(gè)作者，必須處理好高潮的情節(jié)。
再舉幾個(gè)例子：
對(duì)網(wǎng)游小說(shuō)而言，主角每次你提升一級(jí)，就是一個(gè)小高潮。
或者說(shuō)打敗了一個(gè)小BOSS，也是1個(gè)小高潮，打敗一個(gè)大BOSS，就是一個(gè)大高潮。
假如有陰謀的話，那么在主角即將查明真相，直到完全明白整個(gè)事件的始末，之間的這一段就是陰謀的大高潮。
也有人認(rèn)為，只要是寫(xiě)打架就是小高潮，其實(shí)不然，打架也要分什么情況，無(wú)聊的打斗根本稱不上什么高潮，只有那種能推動(dòng)故事發(fā)展的打斗，才算是真正的高潮……
2、小說(shuō)高潮情節(jié)如何設(shè)計(jì)
對(duì)于高潮情節(jié)的設(shè)置，通常需要一個(gè)過(guò)程來(lái)進(jìn)行從量變到質(zhì)變的飛躍，因此在情節(jié)設(shè)置時(shí)必須注意一個(gè)重要的原則，就是高潮必然是處在發(fā)展過(guò)程之后，如果沒(méi)有“過(guò)程”的形成和反復(fù)跌宕，在小說(shuō)情節(jié)上還沒(méi)有形成足以調(diào)動(dòng)讀者的心理力量，這時(shí)即便出現(xiàn)“高潮”，也無(wú)法達(dá)到預(yù)期的效果，不能構(gòu)成尖銳的沖突和高峰。
因此，在沒(méi)有形成充分的“發(fā)展”的情況下，安置高潮就會(huì)顯得突兀和不自然，就會(huì)失去應(yīng)有的感染力。
當(dāng)然，這個(gè)所講的是小說(shuō)情節(jié)展開(kāi)之后的狀態(tài)，由于現(xiàn)在讀者的閱讀往往屬于淺閱讀，所以，在小說(shuō)開(kāi)頭的時(shí)候，必須要迅速進(jìn)行高潮情節(jié)，只有如此才能吸引讀者。
舉個(gè)例子，《斗破蒼穹》中云嵐宗納蘭嫣然登門(mén)退婚主角寫(xiě)修書(shū)這個(gè)橋段便算是一個(gè)小高潮，而這個(gè)小高潮之所帶來(lái)的效果是相當(dāng)厲害的，很多人就是因?yàn)榭戳诉@個(gè)小高潮產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感、期待感，所以才繼續(xù)看下去，而之前主角是廢物、修煉沒(méi)有成就、納蘭嫣然退婚這一系列的情節(jié)便是一個(gè)壓抑主角的過(guò)程，而主角寫(xiě)修書(shū)則是一個(gè)釋放壓力，彰顯主角性格的高潮!而在這個(gè)地方所定下的三年之約更是整部小說(shuō)第一大高潮的開(kāi)端，為后面的大高潮殺上云嵐宗做好了鋪墊。
而在主角殺上云嵐宗這個(gè)大高潮之前，也是經(jīng)過(guò)了一系列層層的鋪墊之后，最終讓讀者對(duì)殺上云嵐宗打敗納蘭嫣然充滿了期待。
此外，高潮的設(shè)置，通常采用突轉(zhuǎn)的方式，利用突轉(zhuǎn)而構(gòu)成情勢(shì)的緊張，來(lái)構(gòu)成高潮到來(lái)前的危機(jī)，也引起讀者/觀眾的期待。
高潮出現(xiàn)的時(shí)候，一般要注意將各種線索漸漸收攏，將矛盾沖突集中到主線和主要矛盾上。
在高潮中，全部情節(jié)的關(guān)鍵糾葛在這里總交鋒，主要事件得到解決，人物形象的塑造在這里得到了最后的完成，讀者也在這里得到了最強(qiáng)烈的震撼和感動(dòng)，同時(shí)小說(shuō)的懸念也在這里得到了最終的釋疑。
1)利益沖突
利益沖突是我寫(xiě)《官途》過(guò)程中最經(jīng)常用的矛盾沖突類型。
因?yàn)橛腥说牡胤骄陀欣�，有利益的地方就有矛盾沖突，所以利益沖突是最容易構(gòu)建情節(jié)的一種類型，構(gòu)建模式也比較容易入手。
2)觀念沖突
觀念沖突也是寫(xiě)《官途》過(guò)程中經(jīng)常用的的矛盾沖突類型。
比如主角的同時(shí)A和主角在某件事情上觀念不一，A認(rèn)為這件事情應(yīng)該這樣去辦，但是主角認(rèn)為那種做法是錯(cuò)誤的，應(yīng)該那樣去辦，由于兩者觀念不一致，矛盾沖突便產(chǎn)生了，有了矛盾沖突，后面便簡(jiǎn)單了，只需要順著矛盾沖突去發(fā)展、突轉(zhuǎn)、直到高潮，一個(gè)情節(jié)橋段便誕生了。
一個(gè)好的情節(jié)橋段，最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是具有比較激烈的矛盾沖突，因?yàn)橛辛嗣軟_突，便產(chǎn)生了吸引讀者眼前的情節(jié)，也能夠引起讀者的期待感。
3)性格沖突
顧名思義，主角A因?yàn)樾愿窈团浣荁的性格不合，在做事的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生沖突，在我理解，性格沖突應(yīng)該是在設(shè)定的時(shí)候比較關(guān)鍵的地方，因?yàn)椴煌宋锏男愿�，所以在情�?jié)過(guò)程中，便會(huì)以利益沖突和觀念沖突的方式表現(xiàn)出來(lái)，從而形成比較吸引讀者的情節(jié)。
4)情感沖突
情感沖突也是一部小說(shuō)能夠真正吸引到讀者的核心矛盾沖突之一。
好的情感沖突對(duì)于提升小說(shuō)的品位和檔次都有著相當(dāng)大的幫助。
很多人都說(shuō)金庸小說(shuō)打斗寫(xiě)的精彩，而實(shí)際上，金庸小說(shuō)情感沖突寫(xiě)得也非常牛逼。
不管是楊過(guò)與小龍女也好，郭靖與黃蓉也好，他們之間的情感沖突也是讓我們感覺(jué)到揪心和期待的主要原因之一，情感沖突這一點(diǎn)是《官途》的弱點(diǎn)，還需要加強(qiáng)。
六、小說(shuō)的節(jié)奏
“所謂節(jié)奏者，無(wú)非高下起伏、緊張與緩和穿插，令故事緊張刺激卻不至于令人心力交瘁;閑情雅致也不至于令人徒生惰怠�！毙≌f(shuō)節(jié)奏是最不容易講明白的東西，只可意會(huì)不可言傳，這個(gè)關(guān)鍵在于個(gè)人的掌握和領(lǐng)悟。
《官途》中對(duì)于節(jié)奏的掌控主要是基于對(duì)高潮情節(jié)的設(shè)置而采取節(jié)奏控制。
小情節(jié)有小情節(jié)的節(jié)奏，大情節(jié)有大情節(jié)的節(jié)奏。
下面主要談一下對(duì)于小情節(jié)控制我所采取的方法。
第一步：主角和反角發(fā)生矛盾沖突。
第二步：矛盾沖突中主角略微占據(jù)優(yōu)勢(shì)或者占據(jù)略施。
(此處寫(xiě)出小高潮)
第三步：反轉(zhuǎn)這種優(yōu)勢(shì)或者略施，讓矛盾沖突加劇，并將情節(jié)引向大高潮。
(此處寫(xiě)出小高潮)
第四步：大高潮來(lái)了。
此處一定要確保情節(jié)跌宕起伏，最好是一波三折，讓讀者與欲罷不能。
第五步：鋪設(shè)伏筆，進(jìn)入新的小情節(jié)，安排主角進(jìn)入新的矛盾沖突。
通過(guò)以上五步，可以確保小說(shuō)的情節(jié)一直都是處于跌宕起伏的狀態(tài)中，小說(shuō)的節(jié)奏也就比較緊湊。
七、小說(shuō)的懸念如何設(shè)置
小說(shuō)懸念設(shè)置的好與壞，成功與否直接關(guān)系到讀者對(duì)于小說(shuō)的期待感，是保證讀者能夠迅速產(chǎn)生代入感并且持續(xù)閱讀下去的關(guān)鍵因素。
比如說(shuō)《斗破蒼穹》里面開(kāi)頭退婚時(shí)產(chǎn)生的大的懸念，一直持續(xù)了半本書(shū)才得以解決，而整個(gè)過(guò)程中，讀者一直都對(duì)主角殺上云嵐宗充滿了期待。
小說(shuō)懸念分為大懸念和小懸念。
大懸念一般是在小說(shuō)的開(kāi)頭，通過(guò)披露一些已知數(shù)，留下一些未知數(shù)，從而造成讀者對(duì)于小說(shuō)大高潮的期待。
大懸念的設(shè)定，應(yīng)該與小說(shuō)的大高潮協(xié)調(diào)一致，讓讀者把注意力盡可能的放在總懸念所引導(dǎo)出來(lái)的大高潮上。
在《官途》中，開(kāi)頭我寫(xiě)了一個(gè)主角要想見(jiàn)到其父母必須要把官做到副廳級(jí)，這個(gè)總懸念雖然有些狗血，而且還是寫(xiě)了30多萬(wàn)字之后才修改移植進(jìn)去的，但是在小說(shuō)的前面上百萬(wàn)字中，讀者正是因?yàn)閷?duì)于這個(gè)懸念和高潮的期待，所以前面寫(xiě)得不是很好，卻也能夠勉強(qiáng)的看下去。
當(dāng)然，在寫(xiě)這個(gè)大懸念的時(shí)候，在文中要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間強(qiáng)調(diào)一下這個(gè)懸念，讓讀者盡可能多的記住這個(gè)懸念，并產(chǎn)生期待。
能夠讓讀者產(chǎn)生興趣的大懸念主要有以下3種類型：
第一種：事件的懸念。
第二種：命運(yùn)的懸念。
第三種：主題的懸念。
設(shè)置懸念的時(shí)候，如果從這三個(gè)大懸念種類來(lái)入手，往往會(huì)產(chǎn)生不錯(cuò)的效果。
小懸念是指每一個(gè)情節(jié)橋段中的懸念。
他的作用有兩個(gè)，一個(gè)是確保讀者在看書(shū)的時(shí)候，永遠(yuǎn)對(duì)小說(shuō)的下一章充滿了期待。
另外一種就是確保小懸念能夠推進(jìn)大懸念的進(jìn)程，以此來(lái)增強(qiáng)大懸念在高潮處的解決效果。
【拓展閱讀】
寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的技巧和方法
1，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是要讓讀者看到你寫(xiě)出來(lái)的故事，而不要在讀者面前賣弄文采，否則你的小說(shuō)會(huì)撲的很慘！
2，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)人物對(duì)話不要刻意去用古言，去用文縐縐的話，要讓話語(yǔ)符合人物性格，直白的話語(yǔ)最好！
3，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)讀者是希望看到主角如何打臉?lè)磁桑皇亲髡邘椭鹘谴蚰樂(lè)磁�，作者要站在一個(gè)公正的位置，不能偏向主角，更不能偏向反派，否則會(huì)影響小說(shuō)的平衡！
4，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)簽約上架后，不要急著和責(zé)編要推薦，否則會(huì)招來(lái)責(zé)編的反感。你的任務(wù)就是盡量用心去更新網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，等到小說(shuō)的更新字?jǐn)?shù)、點(diǎn)擊量等數(shù)據(jù)達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，你的責(zé)編自然會(huì)安排給你的小說(shuō)推薦的。
5，剛開(kāi)始寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)先不要急著看數(shù)據(jù)，先埋頭寫(xiě)個(gè)百八十萬(wàn)字，是騾子是馬拉出來(lái)溜溜，你的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)得好不好，碼出來(lái)才知道。
6，不要太在意你的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)的是什么題材，多關(guān)注你網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的故事，劇情內(nèi)容平淡嗎？小說(shuō)情節(jié)給沒(méi)給讀者足夠的期待感，這才是決定你的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能否成功的關(guān)鍵因素。
7，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要注意文字的流暢，小說(shuō)中的各種設(shè)定最好不要在對(duì)話中交待出來(lái)，而是要自然而然融入到劇情之中，那樣讀者讀起來(lái)才不會(huì)覺(jué)得奇怪。
8，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的劇情最好能寫(xiě)得跌宕起伏，主要是主角命運(yùn)的跌宕起伏，不要去試圖尋找網(wǎng)文寫(xiě)作的規(guī)律，網(wǎng)文寫(xiě)作的規(guī)律就是沒(méi)有規(guī)律。
9，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要找到你故事的核心賣點(diǎn)，看看你的故事能帶給讀者怎樣的閱讀體驗(yàn)，是讓讀者感動(dòng)得流淚，還是讓讀者體會(huì)到了劇情中主角的優(yōu)越感等等。
10，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最重要的事就是把握好自己的邏輯，找到自己寫(xiě)作的邏輯感，遇到再長(zhǎng)的故事情節(jié)，也不必?fù)?dān)心自己會(huì)寫(xiě)得暈頭轉(zhuǎn)向！
11，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)先不要講什么情懷寫(xiě)作，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一個(gè)最直接的目的就是為了賺錢(qián)，當(dāng)你的小說(shuō)成功了。或者說(shuō)最后能寫(xiě)完本，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，支持你寫(xiě)作的直接動(dòng)力是金錢(qián)，每個(gè)月賺的稿費(fèi)讓你不喜歡寫(xiě)作也會(huì)逼著自己去寫(xiě)的，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作家寫(xiě)作賺錢(qián)，本就天經(jīng)地義！
12，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作除了要有劇情，更不能缺主題，不要把主題想得多高深莫測(cè)，其實(shí)主題就是你寫(xiě)這本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)想表達(dá)怎樣的思想，而主題一般體現(xiàn)在主角身上。
13，當(dāng)讀者質(zhì)疑你的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候，讀者不會(huì)在意你寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)付出了多少努力，只會(huì)看你寫(xiě)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是否精彩。
所以寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候，要熟悉讀者的閱讀心理，明白讀者喜歡什么樣的小說(shuō)，多分析分析讀者再去寫(xiě)小說(shuō)，能事半功倍！
14，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，劇情不要變得拖沓。如果發(fā)現(xiàn)自己的網(wǎng)絡(luò)小的說(shuō)劇情拖沓，趕緊增加劇情人物的矛盾沖突，小說(shuō)的劇情立刻就能變得十分精彩。
15，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不是說(shuō)寫(xiě)個(gè)百八十萬(wàn)字就能結(jié)束的，讀者有時(shí)候會(huì)閱讀一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，可能就是這本小說(shuō)超多的字?jǐn)?shù)吸引了他。
16，新人網(wǎng)絡(luò)作家不要害怕小說(shuō)成績(jī)慘淡，因?yàn)榇笊窦?jí)別的作家也是從新人作家走過(guò)來(lái)的，有的時(shí)候你的小說(shuō)成績(jī)慘淡，并不是你寫(xiě)的不好，而真的只是因?yàn)槟闶切氯俗骷遥W(wǎng)文競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)就是如此殘酷。
17，新人寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能一書(shū)封神的只是少數(shù)，不要想著自己剛一寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就能有多火，耐心多打磨幾本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，寫(xiě)著寫(xiě)著在你不想火的時(shí)候，興許就火了！
18，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)注意在每一個(gè)章節(jié)的末尾都給讀者留下一個(gè)懸念，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的代入感就是在這樣一個(gè)又一個(gè)的懸念中加強(qiáng)的！
19，新人寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)第一本書(shū)不撲街的很少，當(dāng)年大神也不例外，第一本小說(shuō)撲街是正常事，就當(dāng)是在考驗(yàn)?zāi)愕男膽B(tài)吧！
20，新人寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要注意前后文的連貫，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可以追逐潮流，比如現(xiàn)在出現(xiàn)的系統(tǒng)流，曾經(jīng)出現(xiàn)的“凡人”和“穿越”都曾經(jīng)是網(wǎng)文寫(xiě)作潮流，不過(guò)不要讓這些寫(xiě)作潮流把自己帶偏就好。
21，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中注意“爽點(diǎn)”的運(yùn)用，最常見(jiàn)的“爽點(diǎn)”是打臉和扮豬吃老虎！劇情先抑后揚(yáng)，基本就能寫(xiě)出來(lái)！
22，小說(shuō)網(wǎng)站簽約的門(mén)檻就是，你的小說(shuō)有商業(yè)價(jià)值，也就是讀者能為你的小說(shuō)付費(fèi)。否則寫(xiě)得再好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，沒(méi)有商業(yè)價(jià)值，也很難簽約，更別說(shuō)上架了。
23，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)什么時(shí)候都不要水文，水文的嚴(yán)重后果不是你的小說(shuō)訂閱減少，而是原本追你小說(shuō)的讀者也會(huì)棄文不看！
24，如果你的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)了十多萬(wàn)字還沒(méi)有簽約，那么只有兩種解決辦法：一是別寫(xiě)了，再重啟新文；二就是也別寫(xiě)了，回過(guò)頭來(lái)改文，肯定是你的小說(shuō)開(kāi)頭出現(xiàn)問(wèn)題了！
25，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，如果編輯夸你的小說(shuō)文筆不錯(cuò)，應(yīng)該是在暗示你，該在小說(shuō)的劇情沖突上下功夫了！
26，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，所謂的“黃金三章”只是一個(gè)參考，你可以仔細(xì)理解什么是“黃金三章”，但是不能因?yàn)椤包S金三章”丟了自己的立意和主題，否則會(huì)撲的很慘！
27，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候，對(duì)于環(huán)境描寫(xiě)點(diǎn)到為止，還要記住網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的環(huán)境只是小說(shuō)中的自然環(huán)境，而自然環(huán)境的作用只有一個(gè)，那就是烘托氣氛！
28，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)既然被稱為“快餐文學(xué)”，那么寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候也要注意快節(jié)奏寫(xiě)作，別拖沓情節(jié)，讓讀者看到最直接的劇情沖突，這樣的小說(shuō)就是爽文。
29，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不能只顧自己寫(xiě)得嗨，還要注意讓讀者看得嗨，一大段文字分成幾小段，可能讀者會(huì)更喜歡！
30，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)別總擔(dān)心自己文筆差，文筆是一個(gè)很抽象的名詞，其實(shí)包括你的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)很多方面，比如文字的優(yōu)美、劇情的連貫和人物性格的生動(dòng)形象等等，你此時(shí)能寫(xiě)出來(lái)的語(yǔ)句就是你最好的文筆。
31，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如果剛寫(xiě)個(gè)開(kāi)頭，別急著讓別人評(píng)點(diǎn)，很容易打擊寫(xiě)作熱情，偏離寫(xiě)作方向！
32，現(xiàn)在武俠小說(shuō)真地不流行了，但是武俠元素還是受歡迎的。如果你喜歡武俠小說(shuō)，也想寫(xiě)武俠小說(shuō)，那么不妨寫(xiě)一本流行的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材，比如都市小說(shuō)、系統(tǒng)流小說(shuō)或者是穿越小說(shuō)，把武俠元素加入到你的流行的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中去，可能會(huì)收到不一樣的效果。
33，寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)起書(shū)名很重要，最好讓讀者一看到你的書(shū)名就知道你的小說(shuō)內(nèi)容，這是留給讀者最重要的期待感。
34，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)到足夠的字?jǐn)?shù)別害怕看自己小說(shuō)的成績(jī)，縱使閱讀成績(jī)不理想，這個(gè)時(shí)候也最好堅(jiān)持完本。
如何寫(xiě)好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)
明確大綱與設(shè)定：在開(kāi)始寫(xiě)作之前，一個(gè)清晰的大綱和詳盡的世界觀、角色設(shè)定是至關(guān)重要的。這有助于你在寫(xiě)作過(guò)程中保持方向感，確保故事連貫且符合邏輯。
抓住讀者興趣：開(kāi)篇幾章尤為關(guān)鍵，你需要迅速吸引讀者的注意力�？梢酝ㄟ^(guò)設(shè)置懸念、沖突或引人入勝的場(chǎng)景來(lái)實(shí)現(xiàn)。讓讀者對(duì)你的故事產(chǎn)生好奇，迫不及待地想要知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。
塑造鮮明角色：讀者往往會(huì)對(duì)具有鮮明個(gè)性和獨(dú)特經(jīng)歷的角色產(chǎn)生共鳴。在創(chuàng)作時(shí)，要深入挖掘角色的內(nèi)心世界，讓他們的行為、語(yǔ)言、思想都符合其性格特征。同時(shí)，也要讓角色之間產(chǎn)生互動(dòng)和沖突，推動(dòng)故事發(fā)展。
保持情節(jié)緊湊：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)往往篇幅較長(zhǎng)，容易讓讀者產(chǎn)生閱讀疲勞。因此，你需要保持情節(jié)的緊湊性，避免冗長(zhǎng)和拖沓。通過(guò)設(shè)定明確的目標(biāo)、制造緊張感和節(jié)奏感來(lái)保持讀者的興趣。
注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)：細(xì)節(jié)描寫(xiě)是增強(qiáng)故事真實(shí)感和代入感的重要手段。在描述場(chǎng)景、人物外貌、動(dòng)作等時(shí)，要力求生動(dòng)、具體、形象。讓讀者仿佛身臨其境，與角色同呼吸共命運(yùn)。
學(xué)會(huì)留白：留白是文學(xué)創(chuàng)作中的一種高級(jí)技巧。適當(dāng)?shù)牧舭卓梢约ぐl(fā)讀者的想象力，讓他們自行填補(bǔ)故事中的空白。同時(shí)，留白也能使故事更加含蓄、深刻，給讀者留下深刻的印象。
持續(xù)更新與反饋：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是連載作品，持續(xù)更新是保持讀者粘性的關(guān)鍵。你需要制定一個(gè)合理的更新計(jì)劃，并盡量按時(shí)按量完成。同時(shí)，也要關(guān)注讀者的反饋和建議，不斷改進(jìn)和優(yōu)化你的故事。
不斷學(xué)習(xí)與探索：寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)和探索的過(guò)程。你需要不斷閱讀優(yōu)秀的作品，學(xué)習(xí)他人的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處；同時(shí)，也要勇于嘗試新的寫(xiě)作風(fēng)格和技巧，不斷突破自己的創(chuàng)作瓶頸。
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