閱讀 遲子建訪談錄

　　引導(dǎo)語(yǔ)：遲子建，她文字的美如同深巷中的酒，少有吆喝，卻沉醉迷人，她帶給人的感動(dòng)，雖不是轟轟烈烈，可點(diǎn)點(diǎn)滴滴都滋潤(rùn)心間。

　　閱讀下面的文字，完成(1~(4題。

　　遲子建訪談錄

　　記者：評(píng)論家認(rèn)為你的小說(shuō)是“本色寫作”，你是一個(gè)人如其文和文如其人的“本色作家”。你認(rèn)同評(píng)論家對(duì)你所做的這個(gè)歸類嗎?

　　遲子建：不太認(rèn)同。小說(shuō)是用文字搭建的想象世界，而作家是會(huì)思想的人，內(nèi)心世界可以說(shuō)是既復(fù)雜又單純的，用文字反映出來(lái)的世界是既客觀又離奇的，在一定程度上透露了作家的性情，卻不可能完全浸透作家所有的情感。所以說(shuō)，一個(gè)作家不可能做到完全“本色寫作”。每個(gè)作家都有自己豐富的內(nèi)心世界，而這不可能通過(guò)作品完全展現(xiàn)出來(lái)。

　　記者：還有評(píng)論家說(shuō)，你的小說(shuō)都是在向后追尋人類的精神家園，是一個(gè)在追憶中懷想的“逆行的精靈”。你覺(jué)得這種評(píng)判恰當(dāng)嗎?

　　遲子建：應(yīng)該說(shuō)，評(píng)論家作這樣的評(píng)判是有他自己的道理的，也是有根據(jù)的。但可能每個(gè)人對(duì)歷史的理解有偏差。我的小說(shuō)是寫到歷史，但并不是向后看。其實(shí)，我們所經(jīng)歷的每一分每一秒都在不斷逝去，不斷地成為當(dāng)下的歷史。昨天的事是歷史，即便我的作品在關(guān)注當(dāng)下，完成時(shí)也變成了關(guān)注歷史。只不過(guò)，我對(duì)遠(yuǎn)的歷史比對(duì)近的歷史更感興趣，因?yàn)槲艺J(rèn)為有距離的歷史可以看得更客觀;而在寫近的當(dāng)下時(shí)，歷史的客觀性容易受到主觀因素的影響。

　　記者：其實(shí)，你很多的中短篇都是在關(guān)注當(dāng)下。

　　遲子建：是的，我的中短篇幾乎都是當(dāng)下題材的。評(píng)論家說(shuō)我在向后回溯，是因?yàn)榇蠹覍?duì)歷史出發(fā)點(diǎn)的判斷不一樣，在理解上有偏差。

　　記者：你的小說(shuō)多以故鄉(xiāng)東北為故事背景，你也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，故鄉(xiāng)是你最大的創(chuàng)作源泉。不知道在你以后的創(chuàng)作中，是否還會(huì)固守在故鄉(xiāng)的土地上?

　　遲子建：一個(gè)作家，如果能把自己熟悉的地方寫深寫透，寫到八十歲能寫完就很不錯(cuò)了。很多作家在評(píng)論家的影響之下，總想求大求全，多方突圍，到頭來(lái)可能反而沒(méi)有一樣能做得好。而評(píng)論家也常擔(dān)心作家以某個(gè)固定的地方為寫作背景，題材會(huì)枯竭。我覺(jué)得，完全不必有這種擔(dān)心。就像挖一口深井，當(dāng)井水源源不斷地冒出來(lái)之后，就永遠(yuǎn)都不會(huì)枯竭。

　　我有一部分作品并非寫故鄉(xiāng)，但如果評(píng)論家把我的所有作品都?xì)w入與故土有關(guān)的寫作，我也不否認(rèn)。我的寫作會(huì)有漸變，不同的作品會(huì)呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌，但不會(huì)刻意求變，更不會(huì)脫離我的故土去寫作。

　　記者：在你的小說(shuō)中，可以看到你作為一個(gè)女性作家獨(dú)特的感受力，這種感覺(jué)的敏銳性非一般人能比。這是不是你一直保持高產(chǎn)寫作的原因?

　　遲子建：有一定的關(guān)系吧。文學(xué)寫作是一種安慰心靈的方式，也是一種對(duì)內(nèi)心感受力的推動(dòng)。這種感受力我想是與生俱來(lái)的。我從小就對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的變化特別敏感。這種能力，應(yīng)該是無(wú)法拷貝的。

　　記者：你的小說(shuō)，總是由小人物的具體生活構(gòu)成，即便是《偽滿洲國(guó)》這樣以一段歷史為題材的長(zhǎng)篇，也堅(jiān)持“以日常生活去展現(xiàn)歷史”。但到了《額爾古納河右岸》，雖然你并未放棄過(guò)去的風(fēng)格，卻講述了鄂溫克民族上百年的興衰史。它觸及的是民族文化的題材，可以說(shuō)是宏大題材，你是有意向宏大題材靠攏嗎?這是否是你今后寫作的一個(gè)轉(zhuǎn)向?

　　遲子建：我個(gè)人認(rèn)為，《偽滿洲國(guó)》才是宏大題材，而《額爾古納河右岸》寫的是一個(gè)弱小民族。但不管如何，堅(jiān)持“以日常生活去展現(xiàn)歷史”的風(fēng)格沒(méi)有改變。我之所以選擇了這個(gè)題材，是因?yàn)槲沂煜み@個(gè)民族的一切。在我親眼看到的事實(shí)中，我深切感受到，在全球化的進(jìn)程中，一些文化在喪失，一些文化被人以文明的名義扼殺掉。因此，我特別想把自己的所見所聞所感寫下來(lái)。在一百年的歷史中，我感受到蒼涼和悲涼。歷史不是斷裂的，一百年前的生活，依然還在延續(xù)著。雖然它在現(xiàn)實(shí)中退縮，但歷史和現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有嚴(yán)格的分割。評(píng)論家把它看做是一個(gè)宏大題材，或許是站在靜止的角度來(lái)看待歷史了。其實(shí)，一百年并不一定就宏大，而一天也可能是宏大的。正如我在這本書的后記中所說(shuō)，我講述的是這支部落式微的過(guò)程，是一首挽歌。(選自《作品》，有刪改

　　閱讀訓(xùn)練

　　(1下列對(duì)訪談?dòng)嘘P(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(）

　　A.評(píng)論家認(rèn)為遲子建是個(gè)“本色作家”，但遲子建認(rèn)為，客觀世界既客觀又離奇，她不可能做到完全“本色寫作”。

　　B.“逆行的精靈”的意思是，遲子建的小說(shuō)以追憶歷史為主要內(nèi)容，寫得精彩，猶如精靈一般令人喜愛(ài)。

　　C.遲子建認(rèn)為，寫近的歷史時(shí)，歷史的客觀性容易受到主觀因素的影響，而寫有距離的歷史則可以避免這種弊端。

　　D.遲子建以挖井為喻，說(shuō)明自己在今后的小說(shuō)創(chuàng)作中，將挖掘新題材，擴(kuò)大寫作范圍，讓自己的寫作源泉永不枯竭。

　　E.作為一個(gè)女性作家，具有獨(dú)特的感受力是遲子建能夠保持高產(chǎn)寫作的重要原因，而且這種感受力是天生的。

　　(2從文中看，遲子建認(rèn)為自己的小說(shuō)具有哪些特點(diǎn)?

　　答：_________________________________________

　　(3從文中看，記者和遲子建本人對(duì)《額爾古納河右岸》的評(píng)價(jià)有什么不同?為什么會(huì)有這種不同?

　　答：_________________________________________

　　(4文中說(shuō)“其實(shí)，一百年并不一定就宏大，而一天也可能是宏大的”，這句話給了你怎樣的人生啟示?請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容進(jìn)行探究。

　　答：_________________________________________

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