春夜喜雨閱讀感受

　　春夜喜雨是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。以下是小編為大家推薦的春夜喜雨閱讀感受，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.ruiwen.com/wenxue)。

　　杜甫《春夜喜雨》是一首情感飽滿千古流傳的好詩.其內容為：“好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生.隨風潛入夜,潤物細無聲.野徑云俱黑,江船火獨明.曉看紅濕處,花重錦官城.”這首詩我讀了許多遍,讀一回,有一回的收獲,我把這些體會記下來,以指導我今后寫詩.

　　寫自己親歷之事.這樣的詩最貼近生活.看杜甫之詩多親歷之事,如《三吏》《三別》《江畔獨步尋花》等,有寫個人生活的,身邊生活的,親人生活的;也有反映國家遭遇的.隨著閱歷的增加,其詩歌所涉及的內容不拘一格,非常廣泛.又由于多是親歷之事,有感而發(fā),所以杜詩自然就很感人.

　　寫真情實感.不管寫什么詩,都是寫自己的真情實感.由于是寫真情實感,筆下就像有神助,讀書破萬卷是下筆如有神的重要條件,但我認為真情實感是下筆如有神的更為重要的條件.只有胸懷真情實感,想象、聯想、通感、靈視才有牢固的基礎動力和方向.否則,就是空中樓閣,一切都無從談起.那些無病呻吟的詩、矯揉造作、故弄玄虛的詩讀起來真讓人惡心.

　　遇事而作.是現實主義詩歌一個重要的標志.遇事才能有感而發(fā),寫出的東西才能具體深入,情感就在心中,語言表達是否到位一目了然.同時,通過以小見大、以小通大,小事就不是小事.這可以防止寫出的詩空洞無味、泛泛而談.當然還有遇景、境、情、感而作的.其實這都是同一個意思,都是現實主義詩歌重要特征.

　　情景交融,以景表達情感,含蓄有味.古典詩寫作一個非常重要的寫法.通過移情實現情景交融,如“隨風潛入夜,潤物細無聲”就寫出一種溫馨宜人的情境.

　　以景作結.古詩多用此法,今詩也可用.這樣的結尾耐人尋味,讀來余味深長,深得詩之三昧.也告訴我,詩的結尾應如何寫.如“曉看紅濕處,花重錦官城”就把一種靜寂溫馨的感覺鮮明的表達了出來.

　　立足自我,詩的語言來自作者直覺的感受.眼耳鼻舌身心的感受是詩語言主要構成要素.如“野徑云俱黑,江船火獨明.”就是視覺語言.“花重錦官城”就是心靈感覺語言.

　　圍繞主題寫.“喜雨”就是這首詩的主題.八句詩都是緊緊圍繞這兩個字來寫,凝練簡潔到位.

　　平時觀察要善于抓住特點及細微處,表達才能簡潔、傳神.同時用字也非常講究：“隨風潛入夜,潤物細無聲”中的“潛”“細”字的運用,形象鮮明簡潔,又深入人心.

　　情感涌動,不得不寫時寫.此詩是因“喜”而作.沒有“喜”,就寫不出這詩.“喜”一定也是真“喜”.

　　整首詩具有自然性、整體性,客觀性,含蓄性.春夜是主景,“曉看”是相對于春夜來說的.以時間為紅線,運用典型材料表達情感.沒有概念性的詞句、主主觀性的話、心里話,整首詩使人讀來感到客觀,自然、整體、含蘊.

　　敢于寫真實的詩,尊重自己的真實的感受,發(fā)而為詩.這是詩人主體意識的體現,也是檢驗一個詩人是否自信的試金石.許多人不敢寫自己的東西,覺得自己的東西不值得寫.這是一種自卑的表現,古人在這方面做得比今人好,大膽寫出自己的獨特感受,就是詩的價值體現.

　　心系人民.詩人心中不能光想著自己,要胸懷寬廣,方有詩境深遠.如果杜甫整天想著自己的處境,恐怕早就上吊自盡了.即使在茅屋被秋風所破,他還想到大庇天下寒士.這一點值得我們好好學習,這也是杜甫之所以能成為杜甫的重要原因.

　　語言自然含蘊平實優(yōu)美.這首詩沒有用典、沒有用什么華麗的辭藻,也沒有用現代派的高妙技法,只是用常見的手法,就寫出了這首千古絕唱.值得好好思考,它的意義有待更深入探討.

　　陳言務去.所謂陳言,即那些習以為常的,別的寫詩人常說的,毫無新意,讀后毫無感覺的,有形無內在內容的形象,都是陳言.對可有可無的句子、詞語、俗語必須鏟除,以保證詩的清新靈動脫俗有味.

　　想象、聯想、修辭、通感、靈視等手法的貼切靈動運用是詩語言鮮活的保證.如“好雨知時節(jié)”就是運用擬人手法,使詩讀來給人一種親切感,一下子就能人心抓住.這也告訴我詩的開頭當如何寫.

　　只有融入生活,誠實生活,透徹理解生活,熱愛詩歌語言技巧,具有一定感悟能力和較高的思想境界,不斷深入挖掘,獲得獨特感悟,反復修改,才可能寫出更多的好詩.

　　對實情、實境、實景、實感、實物的選擇、巧妙運用、反復修改揉合,創(chuàng)造出這首大氣磅礴,撼人心魄的詩.這充分告訴我們詩的立意不一定要奇特,但一定要能引起人們的共鳴,詩的共鳴性,是寫詩的不可回避的一個大學問,也是詩的真正價值所在。