關(guān)于江雪的古詩(shī)賞析

　　在平平淡淡的日常中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。你所見過的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編收集整理的關(guān)于江雪的古詩(shī)賞析，希望對(duì)大家有所幫助。

　　江雪

　　唐代：柳宗元

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

　　譯文

　　所有山，飛鳥全都斷絕；所有路，不見人影蹤跡。

　　江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨(dú)自垂釣，不怕冰雪侵襲。

　　賞析

　　柳宗元筆下山水詩(shī)有個(gè)顯著特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩(shī)人主觀心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過于孤獨(dú)，過于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷畫面：在下著大雪江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁生活是如此清高，漁翁性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠(yuǎn)離塵世。詩(shī)人所要具體描寫本極簡(jiǎn)單，不過是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽老漁翁，在大雪江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要描寫對(duì)象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫它背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊程度。背景越廣大，主要描寫對(duì)象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬徑”這兩個(gè)詞，目是為了給下面兩句“孤舟”和“獨(dú)釣”畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上鳥飛，路上人蹤，這本來是極平常事，也是最一般化形象�？墒�，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬徑”下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見、最一般化動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端寂靜、絕對(duì)沉默，形成一種不平常景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻�？墒�，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍特寫鏡頭，把屬于背景范圍每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面兩句，本來是詩(shī)人有心要突出描寫對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即感覺。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者那種擺脫世俗、超然物外清高孤傲思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺形成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生效果。

　　在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁蓑笠上，當(dāng)然也都是雪�？墒亲髡卟�沒有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了感覺，這就形成了遠(yuǎn)距離鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫出漁翁精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似。這個(gè)被幻化了、美化了漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人思想感情寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概括圖景，也塑造了漁翁完整突出形象。

　　用具體而細(xì)致手法來摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來描寫主要形象；精雕細(xì)琢和極度夸張概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨(dú)有藝術(shù)特色。

　　創(chuàng)作背景

　　唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首政治革新運(yùn)動(dòng)。由于保守勢(shì)力與宦官聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱永州。他在任所名為司馬，實(shí)際上是毫無實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)視“罪犯”。官署里沒有他住處，不得不在和尚廟——龍興寺西廂里安身。

　　柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間漁翁，來寄托自己清高而孤傲情感，抒發(fā)自己在政治上失意郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤心情，寫下了這首令人傳頌名詩(shī)。

　　思想情感

　　這首詩(shī)的背景是無邊無際的雪景，重點(diǎn)是孤子一身的漁翁，于茫茫天地間漁舟獨(dú)釣。這幅寒江獨(dú)釣圖表達(dá)了作者孤傲不屈的思想情感。

　　詩(shī)人借描寫山水景物歌詠隱居生活的快樂，寄托自己清高孤傲的情懷。該詩(shī)描寫了一幅典型的寒江獨(dú)釣圖。在一個(gè)萬籟俱寂、下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)披蓑戴笠的老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂鉤。他不畏嚴(yán)寒，不避風(fēng)雪，遠(yuǎn)離塵世。這個(gè)被幻化了的人物形象，正是詩(shī)人的思想感情的寄托和寫照，表現(xiàn)出詩(shī)人在逆境中凜然無畏的堅(jiān)強(qiáng)意志和永不同流合污的高貴品質(zhì)。

　　評(píng)價(jià)

　　宋代

　　蘇軾《東坡題跋》：柳子厚云：“千山鳥飛絕……”人性有隔也哉！殆天所賦，不可及也已。

　　范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》：唐人五言四句，除柳子厚《釣雪》一詩(shī)之外，極少佳者。

　　王直方《歸叟詩(shī)話》：鄭谷雪詩(shī)云：“江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑歸。”此村學(xué)堂中語(yǔ)也，如柳子厚“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”此信有格也哉，作詩(shī)者當(dāng)以此為標(biāo)準(zhǔn)。

　　明代

　　高棅《唐詩(shī)品匯》引劉辰翁：得天趣，獨(dú)由落句五字道盡矣。

　　顧璘《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：絕唱，雪景如在目前。

　　郭濬《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：好雪景，句句妙（末句下）。

　　胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：“千山鳥飛絕”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《輞川》諸作，便覺太鬧。青蓮“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)”，渾雄之中，多少閑雅。

　　清代

　　徐增《而庵說唐詩(shī)》：余謂此詩(shī)乃子厚在貶時(shí)所作以自寓也。當(dāng)此途窮日短，可以歸矣，而猶依泊于此，豈為一官所系耶？一官無味如釣寒江之魚，終亦無所得而已，余豈效此翁者哉！

　　吳瑞榮《唐詩(shī)箋要》：柳州氣骨遲重，故摹陶、韋不落浮佻。

　　李瑛《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：前二句不沾著“雪”字，而確是雪景，可稱空靈，末句一點(diǎn)便足。阮亭論前人雪詩(shī)，于此詩(shī)尚有遺憾，甚矣詩(shī)之難也。

　　孫洙《唐詩(shī)三百首》：二十字可作二十層，卻自一片，故奇。

　　朱庭珍《筱園詩(shī)話》：祖詠“終南陰嶺秀”一絕，阮亭最所心賞，然不免氣味凡近。柳子厚“千山鳥飛絕”一絕，筆意生峭，遠(yuǎn)勝祖詠之平，而阮翁反有微詞，謂未免近俗。殆以人口熟誦而生厭心，非公論也。

　　王堯衡《古唐詩(shī)合解》：江寒而魚伏，豈釣之可得？彼老翁獨(dú)何為穩(wěn)坐孤舟風(fēng)雪中乎？世態(tài)寒冷，宦情孤冷，如釣寒江之魚，終無所得。子厚以自寓也。

　　近代

　　古典文學(xué)家劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：此詩(shī)讀之便有寒意，故古今傳誦不絕。

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