《霜月》古詩(shī)詞鑒賞
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的《霜月》古詩(shī)詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。
《霜月》
唐代：李商隱
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
譯文
剛開(kāi)始聽(tīng)到遠(yuǎn)行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠(yuǎn)眺，水天連成一片。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭(zhēng)艷斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。
注釋
征雁：大雁春到北方，秋到南方，不懼遠(yuǎn)行，故稱(chēng)征雁。此處指南飛的雁。
無(wú)蟬：雁南飛時(shí)。已聽(tīng)不見(jiàn)蟬鳴。
樓南：一作“樓臺(tái)”。
水接天：水天一色，不是實(shí)寫(xiě)水。是形容月、霜和夜空如水一樣明亮。
青女：主管霜雪的女神。《淮南子·天文訓(xùn)》，青女乃出，以降霜雪”。
素娥：即嫦娥。
斗：比賽的意思。
嬋娟：美好，古代多用來(lái)形容女子，也指月亮。
賞析
僅從文本看，詩(shī)寫(xiě)深秋月夜景色，然不作靜態(tài)描寫(xiě)，而借神話(huà)傳說(shuō)宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說(shuō)明霜冷長(zhǎng)天，深秋已至。次句言月華澄明，天穹高迥。三四句寫(xiě)超凡神女，爭(zhēng)美競(jìng)妍。詩(shī)以想像為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。頗可說(shuō)明義山詩(shī)之唯美傾向。
文學(xué)作品，特別是詩(shī)歌，它的特點(diǎn)在于即景寓情，因象寄興。詩(shī)人不僅是寫(xiě)生的妙手，而應(yīng)該是隨物賦形的畫(huà)工。最通常的題材，在杰出的詩(shī)人的筆底，往往能夠創(chuàng)造出一種高超優(yōu)美的意境。李商隱的這首《霜月》，就會(huì)有這樣的特點(diǎn)。
這首詩(shī)寫(xiě)的是深秋季節(jié)，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。它的意思只不過(guò)說(shuō)，月白霜清，給人們帶來(lái)了寒涼的秋意而已。這樣的景色，會(huì)使人心曠神怡。然而這詩(shī)所給予讀者美的享受，卻大大超過(guò)了人們?cè)陬?lèi)似的實(shí)際環(huán)境中所感受到的那些。詩(shī)的形象明朗單純，它的內(nèi)涵是飽滿(mǎn)而豐富的。
“初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天�！彼�，說(shuō)明時(shí)間在深秋�！抖Y記·月令》：“孟秋之月寒蟬鳴，仲秋之月鴻雁來(lái)，季秋之月霜始降。”所以詩(shī)中說(shuō)，聽(tīng)到南飛大雁啼叫聲時(shí)，已經(jīng)聽(tīng)不到蟬兒的鳴叫。而霜降時(shí)已經(jīng)是深秋。征雁，南飛的雁�！八犹臁钡乃�，一般認(rèn)為指的是霜月之光。秋空明凈，月色澄清，月光如水，和天邊連成一片。
“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”青女，主管霜雪的女神；素娥，嫦娥，月中仙女。嬋娟，美好的姿容。詩(shī)人李商隱寫(xiě)霜月，不從霜月本身著筆，而寫(xiě)月中霜里的素娥和青衣。青女、素娥是霜和月的象征的，她們耐冷的精神就是霜月的精神。這精神是詩(shī)人從霜月里發(fā)掘出來(lái)的自然之美，同時(shí)也反映了詩(shī)人在混濁現(xiàn)實(shí)里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高標(biāo)絕俗一面的自然流露。
七言絕句《霜月》也能看出李商隱詩(shī)歌的唯美風(fēng)格。詩(shī)的形象是幻想和現(xiàn)實(shí)交織在一起而構(gòu)成的完美的整體。深秋時(shí)節(jié)，已經(jīng)聽(tīng)不到蟬鳴，萬(wàn)里長(zhǎng)空時(shí)時(shí)傳來(lái)大雁寒冷中凄切的叫聲。百尺高樓，月光如水，和天邊連成一片。這是現(xiàn)實(shí)的景色，澄澈空靈。而現(xiàn)實(shí)的環(huán)境是美妙離奇想象的搖籃，會(huì)喚起詩(shī)人脫離塵俗的意念。青女和素娥兩位仙女不怕寒冷，在霜月中爭(zhēng)比彼此的美好姿容，是詩(shī)人的幻想，也寄托了詩(shī)人不懼寒冷和高標(biāo)絕俗的情懷。詩(shī)人運(yùn)用想象與神話(huà)典故，創(chuàng)造出清幽而又瑰麗的意境。
這首詩(shī)在藝術(shù)手法上有一點(diǎn)值得注意：詩(shī)人的筆觸完全在空際點(diǎn)染盤(pán)旋，詩(shī)境如海市蜃樓，彈指即逝；詩(shī)的形象是幻想和現(xiàn)實(shí)交織在一起而構(gòu)成的完美的整體。秋深了，樹(shù)枝上已聽(tīng)不到聒耳的蟬鳴，遼闊的長(zhǎng)空里，時(shí)時(shí)傳來(lái)雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜，高樓獨(dú)倚，水光接天，望去一片澄澈空明�！俺趼�?wù)餮阋褵o(wú)蟬”二句，是實(shí)寫(xiě)環(huán)境背景。這環(huán)境是美妙想象的搖籃，它會(huì)喚起人們脫俗離塵的意念。正是在這個(gè)搖籃里，詩(shī)人的靈府飛進(jìn)月地云階的神話(huà)世界中去了。后兩句想象中的意境，是從前兩句生發(fā)出來(lái)的。
創(chuàng)作背景
這首《霜月》，近代張采田在《玉溪生年譜會(huì)箋》列入“不編年詩(shī)”，然后引清代馮浩之說(shuō)云：“艷情也”，接著又評(píng)駁道：“按未定”。這首詩(shī)的寫(xiě)作年份固然很難推定，但它確實(shí)不是艷情詩(shī)，而是一首即景寄情、因情寓意的自喻詩(shī)，可能是詩(shī)人在深秋月夜登樓遠(yuǎn)眺時(shí)所作。
名家點(diǎn)評(píng)
南宋楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋詩(shī)話(huà)》：五七字絕句最少而最難工，雖作者亦難得四句全好者，晚唐人與介甫最工于此。如李義山憂(yōu)唐之衰，云：“夕陽(yáng)無(wú)限好，其奈近黃昏�！比纭扒嗯囟鹁隳屠洌轮兴锒穻染辍�，如“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，如“鶯花啼又笑，畢竟是難春”……皆佳句也。
南宋周必大《二老堂詩(shī)話(huà)》：唐李義山《霜月》絕句：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟�！北境湓疲骸八囟鹎嗯瓱o(wú)匹，霜月亭亭各自愁�！币庀喾炊浣怨ぁ�
清代沈厚塽《李義山詩(shī)集輯評(píng)》引何焯：第二句先寫(xiě)霜月之光，最接得妙，下二句是常語(yǔ)。
清代紀(jì)昀《玉谿生詩(shī)說(shuō)》：首二句極寫(xiě)搖落高寒之意，則人不耐冷可知。卻不說(shuō)破，只以青女、素娥對(duì)照之，筆意深曲。
清代屈復(fù)《玉溪生詩(shī)意》：一歲已云暮，二履高視遠(yuǎn)，三、四霜月中猶斗蟬娟，何其耐冷如此。吾每見(jiàn)世亂國(guó)危，而小人猶爭(zhēng)權(quán)不已，意在斯乎？
清代馮浩《玉谿生詩(shī)集箋注》：艷情也。
清代張文蓀《唐賢清雅集》：托興幽渺，自見(jiàn)風(fēng)骨。
清代鄒弢《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：次句極寫(xiě)搖落高寒之意，則人不耐冷可知，妙不說(shuō)破，只以對(duì)面襯映之。
清代王相《七言千家詩(shī)注解》：此詩(shī)言征雁初來(lái)，則柳上之蟬已寂然無(wú)聲矣。當(dāng)此清秋之景，登百尺之高樓，望水天之一色，青霜凝露，白月?lián)P輝，亦可稱(chēng)良夜矣。因憶霜中青女之神與月中嫦娥，一般佳麗而俱耐清寒，可謂雙清二美矣。[11-12]
作者簡(jiǎn)介
李商隱（約813—約858），唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人。開(kāi)成進(jìn)士。曾任縣尉、秘書(shū)郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭(zhēng)影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩(shī)多托古以諷時(shí)政，無(wú)題詩(shī)很有名。擅長(zhǎng)律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨(dú)特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱(chēng)“溫李”，與杜牧并稱(chēng)“小李杜”。有《李義山詩(shī)集》。
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