晏殊《浣溪沙》兩詞賞析
關(guān)于晏殊的兩首《浣溪沙》詞，大家知道要怎么進(jìn)行賞析呢?下面一起來看看!
吳梅在《詞學(xué)通論》中寫道：“惟‘滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春’二語，較‘無可奈何’勝過十倍，而人未盡知之，可云陋矣�！彼J(rèn)為晏殊的《浣溪沙》(一向年光有限身)中的“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”要好于《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)中的“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”。這兩首詞在歷史的長河中究竟有怎樣的接受狀態(tài)，吳梅先生為什么會(huì)提出這樣的說法，這尚需我們用心討論。
一、兩首詞的歷代研判
(一)詞選情況。
明人陳耀文輯《花草粹編》兩首都選，宋無名氏編的《草堂詩馀》僅收《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)，但誤以為是李所作。明人代程敏政《天機(jī)馀錦》、明人卓人月編《古今詞統(tǒng)》、清人張惠言編《續(xù)詞選》、清人陳廷焯輯《詞則》均收《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)。關(guān)于宋代的五部斷代詞選中清人馮煦輯《宋六十一家詞選》只選了《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯);而朱祖謀輯的《宋詞三百首》則是兩首都選了。近人胡云翼的《宋詞選》僅選了《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯);唐圭璋的《唐宋詞簡釋》則是兩首都選。從歷代詞選選錄的情況來看，歷代詞選家更多關(guān)注的是《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)。
(二)兩首詞的討論情況。
宋胡仔的《苕溪漁隱叢話》)曾指出《復(fù)齋漫錄》所記錄的或許有誤，但歷代的詞話還是多有承襲這種說法。清沈雄的《古今詞話》，清王弈清等撰的《歷代詞話》，清馮金伯的《詞苑萃編》，以及清黃蘇的《蓼園詞評》。
詞話當(dāng)中也有論及“無可奈何”二句妙處的詞條如：清劉熙載《藝概》：“詞中句與字，有似觸著也，所謂練極如不練也。晏元獻(xiàn)‘無可奈何花落去’二句，觸著之句也�！薄掇@詞評》：“沈際飛曰：‘油壁車輕金犢肥’二句，歌行麗對也�！�(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)’，‘青鳥不傳云外信’，‘無可奈何花落去’六句，律詩俊對也。然自是天成一段，著詩不得也�！鼻搴痹稓q寒居詞話》：“晏元獻(xiàn)公殊《珠玉詞》集中《浣溪沙春恨》，‘無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來’本公七言律詩中腹聯(lián)，一入詞，即成妙句，在詩中即不為工。此詩詞之別，學(xué)者須以此參之，其他詞由此會(huì)悟矣。”清沈祥龍《論詞隨筆》：“詞中對句，貴整練工巧，流動(dòng)脫化，而不類與詩賦。晏元獻(xiàn)之‘無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來’，非詩句也。然不工詩賦，亦不能為絕妙好詞�！�
其他詞話在談到晏殊詞之時(shí)，只是概括性地談其詞的風(fēng)格。如宋王灼《碧雞漫志》：“晏元獻(xiàn)公、歐陽文忠公，風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時(shí)莫及，而溫潤秀潔，亦無其比�！盵沈雄的《歷代詞話》：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。”“晏叔原謂蒲傅正曰：先君一生小詞，未嘗作婦人語�！鼻羼T煦《蒿庵論詞》：“晏同叔去五代未遠(yuǎn)，馨烈所扇，得之最先，故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖�！�
另外，晏殊的其他詞作如《蝶戀花》、《清平樂》(金鳳細(xì)細(xì))、《踏莎行》在一些詞話中也有所論及。
由此可以得出結(jié)論，關(guān)于《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)中的“無可奈何”二句，作為千古奇偶，被詞選家和詞論家多次征引。然而對于《浣溪沙》(一向年光有限身)在詞選中出現(xiàn)得不多似乎并沒有被關(guān)注。正如吳梅先生所說：“滿目山河”二句，人未盡知之。
二、吳梅先生的問題意識(shí)
吳梅先生提出“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”較“無可奈何”勝過十倍，其中或許有夸張的意味，用意乃是要引起對這首詞的關(guān)注。
吳梅并不推崇平鋪直敘的詞作。他在《詞學(xué)通論》的緒論中寫道：“沈伯時(shí)《樂府指迷》云：‘音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩;下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味;發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意�！宕洞蟪勺V》備錄董詞，而于纏令格調(diào)，亦未深考。亡佚既久，可以不論。至用字發(fā)意，要?dú)w蘊(yùn)籍。露則意不稱辭，高則詞不達(dá)意。二者交譏，非作家之極軌也。故作詞能以清真為歸，斯用字發(fā)意皆有法度矣�！痹谠u價(jià)柳永的詞時(shí)寫道：“余謂柳詞皆是直寫，無比興，亦無寄托。見眼中景色，即說意中人物，便覺直率無味，況時(shí)時(shí)有俚俗語�！彼幌矚g直露沒有韻味的詞，是很明顯的。
吳梅在《詞學(xué)通論》中多次提到“沉郁頓挫”。在分析周邦彥的《瑞龍吟》之時(shí)多次用到“沉郁頓挫”。在分析張炎詞時(shí)寫道：“又如《邁陂塘》結(jié)處云：‘深更靜，待散發(fā)吹簫，鶴背天風(fēng)冷。憑高露飲，正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂。’沉郁，以清超出之，飄飄有凌云氣概，自在草窗、西麓之上�！贝颂幙梢娖鋵τ凇俺劣纛D挫”的詞的推崇。
吳梅先生還主張?jiān)~的比興寄托。在《詞學(xué)通論》緒論中寫道：“詠物之作，最要在寄托。所謂寄托者，蓋借物言志，以抒其忠愛綢繆之旨�！度倨分扰d，《離騷》之香草美人，皆此意也�！痹谡劷缭~時(shí)寫道：“蓋詞中感喟，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露，斯為沉郁。若慷慨發(fā)越，終病淺顯。如《揚(yáng)州慢》‘自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵’，已包含無數(shù)傷亂語�！�
從以上幾點(diǎn)可以看出，吳梅先生是帶著問題意識(shí)鑒賞二詞的。首先“滿目山河”二句有沉郁頓挫之感。“念遠(yuǎn)”用“空”字形容已有沉郁之感，而后又見“落花風(fēng)雨”，再用“更”字修飾“傷春”更顯沉郁。再次，“念遠(yuǎn)”和“傷春”是中國古典詩詞的兩個(gè)主題。由“滿目山河”二句，可以看出晏殊對于中國古典詩詞比興傳統(tǒng)的高度的駕馭能力。從沉郁頓挫和比興寄托這兩個(gè)角度可以推斷吳梅先生為什么更推崇“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。”故吳梅先生提出“惟‘滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春’二語，較‘無可奈何’勝過十倍”是與其對詞的獨(dú)特感悟密不可分的。
三、鑒賞的角度有別
關(guān)于“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”，歷代都有很多評價(jià)。明卓人月匯選、徐士俊參評《古今詞統(tǒng)》：“實(shí)處易工，虛處難工，對法之妙無兩。”清劉熙載《藝概》：“詞中句與字，有似觸著也，所謂練極如不練也。晏元獻(xiàn)‘無可奈何花落去’二句，觸著之句也�！碧乒玷霸凇短扑卧~簡釋》中提到：“‘無可’兩句，虛對工整，最為昔人所稱。蓋既傷落花，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。”
“無可奈何”二句的妙處就在于“無可奈何”和“似曾相識(shí)”都是一種情緒，是虛詞對。然而這兩個(gè)詞的妙處不僅是因?yàn)槠涫翘撛~的絕對，還在于這兩個(gè)詞的表達(dá)抓住了古往今來人們所共有的一種情緒，即對于“花落”的“無可奈何”之感，以及對于“燕子”的“似曾相識(shí)”之感。這些情緒在詩詞中也多有描寫。如歐陽修《蝶戀花》：“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去�！碧K軾《水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。”杜甫就有一首《歸燕》的詩作：“不獨(dú)避霜雪，其如儔侶稀。四時(shí)無失序，八月自知?dú)w。春色豈相訪，眾雛還識(shí)機(jī)。故巢儻未毀，會(huì)傍主人飛�！�
“滿目山河空念遠(yuǎn)”當(dāng)是化用唐人李嶠《汾陰行》中的詩句：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時(shí)?”葉嘉瑩先生在她的《嘉陵論詞叢稿》中談到這兩句時(shí)寫道：“如大晏最有名的一首《浣溪沙》詞之‘滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人’，這三句詞從表面來看，所抒寫的只不過是‘傷春’‘念遠(yuǎn)’的情感，絲毫看不出有什么思致在其間，而大晏也確實(shí)未嘗有心于表現(xiàn)什么思致，只是讀著三句詞的人，卻自然可以感受到，它所給予讀者的，除情感上的感動(dòng)之外，另外還有著一種足以觸發(fā)人思致的啟迪。這種啟迪和觸發(fā)，便正是大晏的情中有思的特色之在�！薄皾M目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”這句詞凝練地表達(dá)了傷春離別。傷春、念遠(yuǎn)一直是中國抒情詩歌的兩個(gè)傳統(tǒng)�！澳钸h(yuǎn)”和“傷春”二詞顯示晏殊對于詞的高度駕馭能力。這種類型化的表達(dá)，具有高度的概括性。并且這兩句詞的對仗十分工整。“滿目”對“落花”，“山河”對“風(fēng)雨”空間對得特別好，有立體感。“空”對“更”都是虛詞，但都表達(dá)了十分強(qiáng)烈的情感�！澳钸h(yuǎn)”對“傷春”這兩個(gè)詞都是類型化的情緒。并且“念遠(yuǎn)”多為男子的思念，而“傷春”多為女子的閨情。無窮哀感都在虛處。這兩句詞反映了晏殊對于詞的高度駕馭能力和高超的藝術(shù)水平。
從對仗上來講，“無可奈何”二句更技高一籌，從概括性和中國詩歌的抒情傳統(tǒng)上看“滿目山河”二句更勝出一籌。兩首詩都有妙處，只是鑒賞的角度不同而已。
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