生命的欲望,以及隱含人性終究欠缺信心的信息散文

　　聽完倫敦皇家愛樂的柴可夫斯基第六，我意猶未盡，并不想一下子知道皇家愛樂的真正高度，我試圖用其他版本來論證，聽了卡拉揚(yáng)指揮的維也納愛樂樂團(tuán)，聽了小澤，聽了日本當(dāng)紅的美女指揮家西本智實(shí)，想找出柴可夫斯基認(rèn)為這是他一生最偉大的作品的深度三昧。并且，在柴可夫斯基自己親自指揮首場演出之后六天，大師撒手人寰。來自加拿大法語區(qū)的指揮家聶澤─賽金，目前還擔(dān)任加拿大蒙特利爾大都會管弦樂團(tuán)首席指揮與費(fèi)城管弦樂團(tuán)音樂總監(jiān)。而他與這些樂團(tuán)首度合作時(shí)，曲目都是柴可夫斯基第六號交響曲《悲愴》，因?yàn)槁櫇嫂べ惤鹫J(rèn)為，柴可夫斯基這部作品不但有動(dòng)人的旋律，還有「生命的欲望，以及隱含人性終究欠缺信心的信息」。聶澤─賽金的詮釋洋溢著活力與情感的能量，色彩豐富而且架構(gòu)明晰。

　　一個(gè)不懂得音樂的畫家，至少不是個(gè)全面好畫家。一個(gè)不懂古典音樂的生活與我一定是不完美的生活。

　　我找了一個(gè)不錯(cuò)的耳機(jī)聽著，西本有流行嫌疑，小澤略淺，卡拉揚(yáng)在悲愴的旋律中加了主觀的英雄主義的倫理，皇家愛樂的高度是把一個(gè)主題旋律放了半拍的慢速度，拉長了生命蕩氣回腸的量，繼而在西伯利亞那冷澀悲苦的氣氛中添加了一個(gè)高度，一個(gè)精神層面的貴族氣質(zhì)。

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