小學(xué)生意外的驚喜作文

　　“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。”2014年10月15日上午，習(xí)近平總書記主持文藝工作座談會并發(fā)表重要講話。你知道在這次座談會上有哪些文藝界的“大腕兒”受到了習(xí)大大的接見嗎?快跟YJBYS就業(yè)指導(dǎo)網(wǎng)的小編一起去看看《文藝座談會名單》吧!

　　【2014年文藝座談會名單】

　　作家、文藝?yán)碚撛u論界：

　　鐵凝(中國作協(xié)主席)

　　王蒙(中國作協(xié)全委會民譽(yù)副主席)

　　莫言(中國藝術(shù)研究院文學(xué)院院長、中國作協(xié)副主席)

　　馮其庸(中國藝術(shù)研究院研究員、中國紅樓夢學(xué)會名譽(yù)會長)

　　王安憶(中國作協(xié)副主席)

　　葉辛(中國作協(xié)副主席)

　　賈平凹(中國作協(xié)主席團(tuán)委員)

　　馮驥才(中國文聯(lián)副主席、中國民間文藝家協(xié)會主席)

　　張抗抗(中國作協(xié)副主席)

　　麥家(中國作協(xié)主席團(tuán)委員、浙江省作協(xié)主席)

　　徐貴祥(解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系主任)

　　阿來(中國主席團(tuán)委員、四川省作協(xié)主席)

　　梁曉聲(當(dāng)代作家)

　　熊召政(湖北省文聯(lián)主席)

　　周小平(網(wǎng)絡(luò)作家)

　　花千芳(網(wǎng)絡(luò)作家)

　　高洪波(中國作協(xié)副主席)

　　瑪拉沁夫(蒙古族著名老作家)

　　王樹增(報(bào)告文學(xué)作家)

　　曹文軒(兒童文學(xué)作家)

　　戲劇界：

　　李維康(中國文聯(lián)副主席、中國劇協(xié)副主席)

　　張建國(國家京劇院三團(tuán)團(tuán)長)

　　尚長榮(中國劇協(xié)主席、上海京劇院藝術(shù)指導(dǎo))

　　茅善玉(上海滬劇院院長、一級演員)

　　李軍(上海京劇院一級演員)

　　史依弘(上海京劇院一級演員)

　　陳彥(陜西劇協(xié)主席)

　　葉少蘭(北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)導(dǎo)演、一級演員)

　　譚孝曾(北京京劇院一級演員)

　　音樂界：

　　李谷一(中國東方演藝集團(tuán)民族聲樂歌唱家)

　　趙季平(中國音樂家協(xié)會主席)

　　譚利華(中國音樂家協(xié)會副主席、北京交響樂團(tuán)團(tuán)長)

　　葉小綱(中國音樂家協(xié)會副主席、中央音樂學(xué)院副院長)

　　趙塔里木(中國音樂學(xué)院院長)

　　殷秀梅(中國廣播藝術(shù)團(tuán)女高音歌唱家、一級演員)

　　關(guān)峽(中國交響樂團(tuán)團(tuán)長、作曲家)

　　閻肅(空政文工團(tuán)一級編劇)

　　張千一(總政歌舞團(tuán)團(tuán)長、一級編劇)

　　俞峰(中央歌劇院院長、一級指揮)

　　關(guān)牧村(天津歌舞團(tuán)一級演員)

　　徐沛東(中國文聯(lián)副主席、中國音樂分黨組書記)

　　趙大鳴(總政歌舞團(tuán)創(chuàng)作室主任)

　　舞蹈界：

　　馮雙白(中國舞蹈家協(xié)會副主席)

　　趙汝蘅(中國舞蹈家協(xié)會主席)

　　陳愛蓮(中國舞蹈家協(xié)會副主席)

　　趙青(中國歌劇舞劇院一級演員)

　　美術(shù)界：

　　馮遠(yuǎn)(中央文史館副館長、中國文聯(lián)副主席)

　　范迪安(中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中央美術(shù)學(xué)院院長)

　　靳尚誼(中國文聯(lián)原副主席、中國美術(shù)家協(xié)會原主席、中央美術(shù)學(xué)院教授)

　　劉大為(中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會主席)

　　許江(中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)學(xué)院院長)

　　楊曉陽(中國美術(shù)家協(xié)會副主席、國家畫院院長)

　　范曾(中國藝術(shù)研究院研究員)

　　楊飛云(中國藝術(shù)研究院研究員)

　　書法界：

　　歐陽中石(中國書法家協(xié)會顧問、首都師范大學(xué)教授)

　　張海(中國書法家協(xié)會主席)

　　攝影界：

　　呂厚民(中國文聯(lián)原副主席、中國攝影家協(xié)會顧問)

　　曲藝界：

　　姜昆(中國曲藝家協(xié)會主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會副理事長)

　　劉蘭芳(中國文聯(lián)副主席、中國曲藝家協(xié)會名譽(yù)主席、一級演員)

　　雜技界：

　　邊發(fā)吉(中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會主席)

　　阿迪力·吾爾休(中國雜技家協(xié)會副主席、新疆雜技團(tuán)一級演員)

　　吳正丹(廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)演員、一級演員)

　　影視界：

　　田華(電影表演藝術(shù)家)

　　六小齡童(中國電視劇制作中心演員劇團(tuán)一級演員)

　　李雪健(中國文聯(lián)副主席、中國電影家協(xié)會主席、國家話劇院一級演員)

　　王朝柱(總政話劇團(tuán)一級編劇)

　　陳凱歌(中國電影家協(xié)會副主席、中國電影集團(tuán)一級導(dǎo)演)

　　馮小剛(中國電影家協(xié)會副主席、北京電視藝術(shù)中心一級導(dǎo)演)

　　陳道明(北京電視藝術(shù)中心一級演員)

　　顧長衛(wèi)(電影導(dǎo)演、攝影師)

　　蘭曉龍(北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)電視藝術(shù)中心二級編劇)

　　【媒體解讀：習(xí)近平為何在這個時候召開文藝座談會】

　　習(xí)大大很忙。

　　可是，就在群眾路線教育實(shí)踐活動“收尾不收場”，今年巡視組第一輪整改通報(bào)結(jié)果，反腐戰(zhàn)場上打虎拍蠅的戰(zhàn)報(bào)如雪片般飛來。十八屆四中全會“依法治國”大課題即將拉開序幕的今天，很忙的習(xí)大大卻突然出席了一場異常“活潑”的文藝座談會。

　　這場座談會的活潑氣氛，從央視“新聞聯(lián)播”上都可以看出來，央視少有地展示了習(xí)總和文藝界代表互動的場景。據(jù)微信公號“人民日報(bào)政文”的爆料，習(xí)總在座談會上不但回憶了自己青年時代的“文青”范兒，還借新上映的影片《黃金時代》，談到了五四之后中國出現(xiàn)了一批大師，留下了文藝精品。還有一些現(xiàn)場感很強(qiáng)、爆料感十足的段子，島君就略去不贅了。

　　和細(xì)節(jié)相比，俠客島更關(guān)心的問題是，為什么在這個時候，習(xí)大大會出席一個看似沒有那么重要的文藝座談會，還發(fā)表了重要講話?

　　當(dāng)然，最簡單直接的原因，我們可以說，習(xí)總對文藝工作非常重視。比如，他強(qiáng)調(diào)，“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)‘兩個一百年’奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。”

　　再往前推一步，我們可以看到，習(xí)總對文藝工作中存在的問題有較深刻的認(rèn)識。比如，他指出，“在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題。文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂。”

　　進(jìn)而，我們還可以看到，習(xí)總對上述問題開出了自己的藥方，“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向。這是黨對文藝戰(zhàn)線提出的一項(xiàng)基本要求，也是決定我國文藝事業(yè)前途命運(yùn)的關(guān)鍵。要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。”

　　這段表述，非常清晰，讓我們想起了72年前的延安文藝座談會。

　　72 年前，毛澤東同志在座談會上發(fā)表講話說，“什么是我們的問題的中心呢?我以為，我們的問題基本上是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題。”對這篇講話，著名的作家蕭軍(對，就是最近電影《黃金時代》里馮紹峰演的那位，他在延安整風(fēng)運(yùn)動中，和毛主席有很多交流哦)是這么評價的，“毛澤東看問題深刻，文藝界那么多問題，他一抓就抓住了。”

　　談到這里，我們可以再回頭看看開始的那個問題了。為什么選擇這個時間節(jié)點(diǎn)出席這個文藝座談會。正如延安文藝座談會不僅僅只是一個文藝界的座談會，而且是當(dāng)年整個延安整風(fēng)的有機(jī)組成部分一樣，今天的文藝座談會，也應(yīng)該在更大的歷史背景下來理解。

　　在島君看來，本屆中央領(lǐng)導(dǎo)集體的憂患意識之強(qiáng)烈，是直接上升到“執(zhí)政合法性”的高度來考慮問題。多位領(lǐng)導(dǎo)人的多次講話中，毫不顧忌類似“亡黨亡國”這樣的字眼。這種憂患意識是促成他們以“群眾路線”作為執(zhí)政開篇之作的原因，亦是在群眾路線的實(shí)踐過程中嚴(yán)字當(dāng)頭的原因�；顒右呀�(jīng)開完總結(jié)大會，效果良好，但“收尾不收場”余音仍繞梁，中共并不打算讓取得的成績一風(fēng)吹了，剛濕了的地皮又干掉。

　　而要完成中國夢、“兩個一百年”等偉大目標(biāo)，中共作為執(zhí)政黨，必然通過一系列革故鼎新的手段，將黨的意志上升到國家意志來進(jìn)行，遂有去年三中全會釋放改革強(qiáng)烈信號，遂有即將舉行的四中全會把“依法治國”作為全會主題。從政治領(lǐng)域的改革來說，四中全會的意義絲毫不亞于三中全會，而且和群眾路線教育實(shí)踐活動有更深刻的邏輯聯(lián)系。

　　這次文藝座談會的時間節(jié)點(diǎn)，就選在群眾路線教育實(shí)踐活動總結(jié)大會之后、十八屆四中全會“依法治國”拉開序幕之前，因而絕對值得重視。

　　延安整風(fēng)，整什么?主觀主義，宗派主義，黨八股。什么方針?懲前毖后，治病救人。為了什么目標(biāo)呢?毛澤東說，“只要我們黨的作風(fēng)完全正派了，全國人民就會跟我們學(xué)。黨外有這種不良風(fēng)氣的人，只要他們是善良的，就會跟我們學(xué)，改正他們的錯誤，這樣就會影響全民族。只要我們共產(chǎn)黨的隊(duì)伍是整齊的，步調(diào)是一致的，兵是精兵，武器是好武器，那末，任何強(qiáng)大的敵人都是能被我們打倒的。”究其重點(diǎn)，黨內(nèi)要形成思想上政治上的統(tǒng)一和行動上的一致，黨外，要形成政治上的認(rèn)同感。延安文藝座談會后，大批作家下鄉(xiāng)下部隊(duì)，真正跟“手是黑的，腳上有牛屎”的工農(nóng)兵大眾打成一片，才有了《小二黑結(jié)婚》、《白毛女》、《兄妹開荒》等作品，中國共產(chǎn)黨的精氣神才在大眾文化領(lǐng)域找到加強(qiáng)認(rèn)同感歸屬感、形成凝聚力向心力的文藝表達(dá)形式。

　　而在如今這個時代，利益更加多元，利益博弈更加復(fù)雜，利益固化的傾向更加危險，對文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的要求也就更加緊迫。這個時候，文藝作品能不能起到鼓舞人心、凝聚人心的作用，能不能感動、團(tuán)結(jié)大家一起為國家民族的事業(yè)而奮斗，能不能在春風(fēng)化雨中通過有感召力的人物形象來形成當(dāng)代中國的共識……這當(dāng)然是意識形態(tài)領(lǐng)域乃至整個政治領(lǐng)域最重要的事情。

　　四中全會前夕，圍繞“法治”議題的爭論，悄然升溫。但很顯然，中共高層并不愿意用無謂的爭論撕裂已有的共識。從習(xí)總多次講話來看，“解決中國的問題只能在中國大地上探尋適合自己的道路和辦法。”人類文明的一切優(yōu)秀成果，要學(xué)習(xí)和借鑒;但照搬其他國家的政治理念和制度模式，恕不奉陪。

　　因此，無論是中國的文藝工作者，還是官員、學(xué)者或者其他各界人士，都應(yīng)該有這樣的心理準(zhǔn)備：跟著習(xí)大大和他的同事們一起“創(chuàng)造性前進(jìn)”。

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