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塔吉克族鷹舞簡(jiǎn)單介紹
塔吉克族文化是中國(guó)民族文化的重要組成部分。古老賦有傳說(shuō)的塔吉克族文化，在千百年的歷史傳承中依舊保持著本民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，堅(jiān)韌不拔的民族精神以及勇往直前的民族意識(shí)是塔吉克族最大的特點(diǎn)，獨(dú)特有趣的塔吉克族鷹舞就是塔吉克族文化最直接的表現(xiàn)，那么，大家就隨小編一起去了解一下塔吉克族鷹舞吧。
塔吉克族鷹舞
鷹和鷹舞是塔吉克人的一種象征。在塔什庫(kù)爾干縣大街中心，豎著一座十幾米高的紀(jì)念塔，塔的頂端有一只銅鑄雄鷹，這只重一噸多的雄鷹面朝東，在塔頂上展翅飛翔，象征著塔吉克族人迎著太陽(yáng)飛向錦繡前程。之所以把鷹豎在高塔上，就是把自己比喻成鷹的傳人，也表達(dá)了對(duì)鷹的崇拜之情。
塔什庫(kù)爾干是鷹的棲息之地。多少年來(lái)，塔吉克族人和鷹朝夕相處，他們觀察鷹，模仿鷹，鷹舞的誕生，是塔吉克族人從鷹的各種矯健姿態(tài)中受到的啟發(fā)。他們把鷹舞稱(chēng)“合齊吾德玉蘇勒”，意為鷹的舞蹈。
鷹舞是中國(guó)民間舞蹈中極具特色的傳統(tǒng)舞蹈形式，藝術(shù)價(jià)值很高。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，這些珍貴的民間藝術(shù)日漸失去生存的土壤，面臨困境，亟待保護(hù)與搶救。我國(guó)新疆的塔吉克族視鷹為強(qiáng)者、英雄，在民間廣布有關(guān)鷹的民歌和傳說(shuō)，甚至連舞蹈的起源都與鷹的習(xí)性、動(dòng)態(tài)聯(lián)系在一起，于是形成了“鷹舞”。
鷹舞多以雙人舞形式在喜慶佳節(jié)或家庭晚會(huì)中表演。從內(nèi)容到形式皆模擬鷹的動(dòng)作。跳舞時(shí)，眾人圍坐或半圍坐，男女相邀，成雙而舞；有時(shí)若干對(duì)舞伴同時(shí)表演。舞步以獨(dú)特的“頓蹉步”和“跟跺步”為主，即興變化，或交叉進(jìn)行。鷹舞主要是男人的舞蹈，但現(xiàn)在也有男女合舞的。
鷹舞是塔吉克族民間傳統(tǒng)舞蹈，也是表達(dá)歡樂(lè)的一種方式。跳起鷹舞來(lái)沒(méi)有場(chǎng)地的限制，高興的時(shí)候既可在田間地頭，也可在牧羊的草甸上，甚至在庭院和家里也能跳鷹舞。只要有了喜事，或是開(kāi)心的事情，人們就會(huì)跳起鷹舞助興。跳鷹舞要有鷹笛和手鼓伴奏，一般是兩支鷹笛，一個(gè)手鼓。跳鷹舞還有固定的曲調(diào)，這些曲調(diào)不斷重復(fù)和延續(xù)，形成了鷹舞的特有的舞步和形體律動(dòng)。
鷹舞動(dòng)作豐富多彩，極富美感。有時(shí)兩臂平行，有時(shí)兩臂一上一下，恰似鷹的翅膀。年長(zhǎng)者的舞姿細(xì)膩、微顫；年輕人的舞姿活潑而變化多端，顯示出他們的青春活力和激情。男子起舞時(shí)，兩臂一前一后，前高后低，步伐敏捷，時(shí)而兩肩微微上下抖動(dòng)，時(shí)而盤(pán)旋雙臂，如鷹起隼落。
女子起舞時(shí)，隨著音樂(lè)的節(jié)奏，雙手高高舉起或向外伸展或向內(nèi)旋轉(zhuǎn)，動(dòng)作柔和、平穩(wěn)，給人一種美感。男女共舞時(shí)，以其多變的舞姿和默契配合，形成了塔吉克舞蹈最生動(dòng)、最富有詩(shī)意的景象。舞蹈最初是敬天的儀式，也是慶典的一個(gè)節(jié)目。
因此，它實(shí)際上是和古代圖騰相聯(lián)系的。舞蹈多是以圖騰崇拜開(kāi)始，塔吉克族的鷹舞，也同樣具有這種深遠(yuǎn)的歷史內(nèi)涵。在舞蹈動(dòng)作中，模仿雄鷹在藍(lán)天自由翱翔的動(dòng)作和搏擊長(zhǎng)空的雄姿，也恰恰反映了多少世紀(jì)以來(lái)，塔吉克族人對(duì)自由生活的向往，和對(duì)家鄉(xiāng)的依戀。
鷹舞的舞步不僅獨(dú)具特色，而且用鷹的各種翱翔動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)舞蹈的中心內(nèi)容和主題，并不多見(jiàn)。這種獨(dú)特性和獨(dú)有性是保留鷹舞的重要理由。塔吉克族是我國(guó)人口較少的民族，生活在平均海拔4000多米的帕米爾高原上，歷史悠久，但沒(méi)有文字。
研究和保留鷹舞，對(duì)研究塔吉克民族的淵源和塔吉克的文化，有著十分的重要作用。同時(shí)對(duì)豐富少數(shù)民族音樂(lè)舞蹈的內(nèi)容和對(duì)研究人類(lèi)學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)都有十分重要的價(jià)值。2006年，鷹舞已被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，受到國(guó)家的保護(hù)。
鷹舞主要形式
塔吉克族鷹舞的主要形式有“恰甫蘇孜”、“買(mǎi)力斯”、“拉潑依”等。
“恰甫蘇孜”在塔吉克語(yǔ)中意為：“快速、熟練”，它既指節(jié)奏，又是即興表演并帶有競(jìng)技性的舞蹈形式，代表了塔吉克族舞蹈特有的風(fēng)格。其表演以雙人對(duì)舞為主，形式活潑，舞者可自由進(jìn)退，兩三組同舞，亦可男女同舞。表演時(shí)多由一名男子邀請(qǐng)另一男子同舞，兩人徐展雙臂，沿場(chǎng)地邊緣緩緩前進(jìn)，如雙鷹盤(pán)旋翱翔；隨后節(jié)奏轉(zhuǎn)快，兩人互相追逐嬉戲，忽而肩背近貼側(cè)目相視，快步行走，又驀地分開(kāi)躍起，如鷹起隼落，由低到高擰身旋轉(zhuǎn)，扶搖直上，最后舞蹈在競(jìng)技旋轉(zhuǎn)中結(jié)束。這些動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，顯然是西域樂(lè)舞“胡旋舞”、“胡騰舞”技藝的遺存與升華。
“買(mǎi)力斯”意為“特定節(jié)拍”，是以民樂(lè)伴奏或民歌伴唱為主的自?shī)市晕璧�，也常用�?lái)表演傳統(tǒng)的故事性民歌，它以原地連續(xù)旋轉(zhuǎn)為特色，婦女尤其喜歡。
“拉潑依”是家庭內(nèi)只用一個(gè)熱瓦甫伴奏的特定舞蹈形式，有時(shí)也在室外進(jìn)行，其伴奏多用恰甫蘇孜的曲調(diào)，伴奏者還可以邊演奏邊舞，舞蹈動(dòng)作自由、輕快，技藝高的演奏者可把熱瓦甫放置在肩上彈奏起舞，這可能是西域樂(lè)舞風(fēng)習(xí)的遺存。
舞蹈特色
主角
塔吉克族鷹舞的主角是男子，男子舞姿俊健、純樸、粗獷 雙人鷹舞多在喜慶佳節(jié)或家庭晚會(huì)中表演、跳舞時(shí)，大家用坐或半嗣坐，男女相邀，成雙而舞；有時(shí)若干對(duì)舞伴一起表演，形成集體舞在柯?tīng)柨俗巫迮e行盛大的賽馬、叼羊活動(dòng)時(shí)，多支鷹笛和多面手鼓組成樂(lè)隊(duì)，吹奏《叼羊曲》、敲響“瓦拉瓦拉赫克”鼓，為參賽的騎手吶喊助陣。
風(fēng)格
塔吉克族鷹舞的風(fēng)格受生存環(huán)境的影響。山民生活在高原，日照強(qiáng)烈，氧氣稀薄，行動(dòng)不能過(guò)度急促，需要不斷緩沖，從而形成了深呼慢吸的呼吸規(guī)律；又由于經(jīng)常穿著軟幫平底高靴在山路、草坪行走，膝部比較松弛、微屈，腳腕靈活、腳掌平穩(wěn)。所以在舞蹈中舞者膝部也習(xí)慣地保持微屈、步法沉穩(wěn)有力，動(dòng)作柔韌而富有彈性。
基本造型
塔吉克族鷹舞的基本造型是模擬山鷹：舞者或擰腰躬身，雙臂后舉，恍若雄鷹凌空翱翔或輕舞雙臂，移步回首，如同機(jī)警的山鷹巡游在山間谷地;或雙腳跺步，點(diǎn)頭頜首比擬山鷹快活地嬉戲;或昂首挺胸，收臂按掌，同時(shí)踏步后轉(zhuǎn)，酷似山鷹縱身飛向藍(lán)天。
風(fēng)格類(lèi)型
由于居住地域的差異，塔吉克族鷹舞主要可分為兩大風(fēng)格類(lèi)型：一是“瓦恰谷地的鷹舞”，一是“ 塔什庫(kù)爾f谷地的鷹舞”�！巴咔」鹊氐您椢琛迸c瑪爾洋谷地、熱斯坎木谷地的鷹舞比較相近，同以柔美抒情、剛?cè)嵯酀?jì)為特點(diǎn)。舞蹈在造型姿態(tài)、韻味，氣質(zhì)情態(tài)等方面都以舒緩細(xì)膩、輕柔流暢的個(gè)性自成一體。該舞也以男性表演為主，舞者的肢體線條以自然彎曲、柔和流暢為主要特點(diǎn)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情色彩。雖然音樂(lè)節(jié)奏是七拍，但韻律較為平穩(wěn)、舒緩和安詳。舞者兩臂的線條也極為柔美。小臂和手腕十分柔軟，那翻腕、壓腕.挑腕等動(dòng)態(tài)也格外柔和，手指造型甚至出現(xiàn)“鳳頭式”手姿。富于抒情的兩臂，或掏手插肩，或曲肘翻腕，或輕舒兩臂，翔舞翩翩;舞步多用移步、碎步，強(qiáng)調(diào)膝部的彈性。
與前者有別，“塔什庫(kù)爾干谷地的鷹舞”追求肢體線條的堅(jiān)定和力度。男舞者含胸縮肩，收腹屈膝，軀干部的肢體線條星現(xiàn)前后變曲的階梯形，恰似那站立的雄鷹自然收縮的形體姿態(tài)。一如山鷹似的階梯式曲線，使舞蹈造型顯得遒勁粗獷，穩(wěn)沉厚重。女舞者肢體線條自然流暢，動(dòng)作柔和舒展，步法輕盈自如。相比較而言，女性舞蹈動(dòng)態(tài)缺少變化，顯得重復(fù)單調(diào)。男性舞蹈則變化多端、個(gè)性突出，是該舞的代表。舞者手臂姿態(tài)變化豐富，兩臂向旁平展的姿態(tài)較為常見(jiàn)。該舞的舞步多采用單步、蹉步、跺步、墊步、移步、踏步、碎步等�！皢尾健焙汀磅悴健边\(yùn)用較多。單步平穩(wěn)舒緩，簡(jiǎn)單樸實(shí);蹉步節(jié)律明快，力度性強(qiáng)，起伏變化大，利用快與慢的節(jié)奏對(duì)比，在平緩的舞步間驟然頓蹉，踏地為節(jié)，雄健有力。同時(shí)又強(qiáng)調(diào)膝蓋的韌性，表現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)、清脆暢達(dá)的節(jié)奏韻味。
演奏方法
塔吉克族舞蹈特色的形成和伴奏樂(lè)器及其特有的演奏方法分不開(kāi)，鷹笛、手鼓、拉巴甫（熱瓦甫）、布蘭孜庫(kù)姆、塔吉克式艾捷克都是其廣泛使用的民間樂(lè)器。其中鷹笛是塔吉克族最典型的樂(lè)器，吹奏技法繁難，但音調(diào)別致、美妙。鷹笛是用鷹的翅骨做成的，只由三孔，也稱(chēng)“三孔骨笛”，塔吉克語(yǔ)稱(chēng)“斯特洪諾依”�！八固睾椤睘楣堑囊馑迹爸Z依”是笛子的意思。
笛長(zhǎng)約25厘米到26厘米左右，整個(gè)鷹笛稍有彎曲，吹的一頭直徑稍大，約有1.5厘米左右，有孔的一頭直徑較小，約有1厘米左右。鷹笛的曲調(diào)有固定的曲目，如在婚禮和喜慶的時(shí)候吹“恰甫蘇孜”、“泰溫”、“吉格倫”、“黑吾力”、“巴拿納馬克”、“熱布讓克”等曲調(diào)；在叼羊時(shí)吹“騰巴克蘇孜”、“瓦拉瓦拉科克”等曲調(diào)；在思念家鄉(xiāng)和情人時(shí)吹“法拉克”曲調(diào)；在大同鄉(xiāng)的塔吉克人給年輕人和有威望的人送葬時(shí)，吹奏“塔里肯”的曲調(diào)。除了在吹思念的曲調(diào)時(shí)是一人，不用手鼓伴奏外，在演奏其他曲目時(shí)都是兩人，并由兩名婦女敲一個(gè)手鼓，這種手鼓比一般的手鼓要大，用不同的鼓點(diǎn)伴奏。
曲調(diào)可分為5/8拍（買(mǎi)里斯蘇孜）；6/8拍（文里文拉力克蘇孜）；7/8拍（恰甫蘇孜），音調(diào)多為半音，兩人合奏時(shí)吹出一個(gè)整音，魚(yú)咬尾式的吹奏，難度較大，都以C調(diào)為主。鷹笛雖然只有三孔，但可吹出7個(gè)的音節(jié)。鷹笛是塔吉克民族獨(dú)有的樂(lè)器，其聲音清脆宏亮，十分動(dòng)聽(tīng)。手鼓是塔吉克族舞蹈的主要伴奏樂(lè)器，演奏時(shí)由兩名婦女敲打一面手鼓，奏出多種鼓點(diǎn)，這在其他民族中是罕見(jiàn)的。鼓點(diǎn)有固定的套路與名稱(chēng)，如“阿路卡托曼”等，每套都能奏出復(fù)雜多變的藝術(shù)效果。在盛大的賽馬、叼羊活動(dòng)中，多支鷹笛吹奏《叼羊曲》、多名婦女同時(shí)擊奏多面手鼓敲奏“瓦拉瓦拉赫克”，令騎手和馬都興奮不已。
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