余光中和席慕容《鄉(xiāng)愁》的比較
余光中的《鄉(xiāng)愁》：“小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，故鄉(xiāng)在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來呵，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗以谕忸^，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。” 這四句詩在今天看來,無論從詞語和技巧上都沒有什么特別之處。首先把抽象化了事物“鄉(xiāng)愁”比作具象化的事物“郵票”“船票”“墳?zāi)?rdquo;和“海峽”，再用對比的手法寫出兩岸之間的距離，正是這種無法走近的距離產(chǎn)生了主體情感的波瀾。全詩按時間順序“小時候、長大后、后來呵，而現(xiàn)在”展開了線性思緒，仿佛鄉(xiāng)愁就像這種長長的纏綿的線，纏繞心間、撩撥心懷。最初這種鄉(xiāng)愁還可以用“郵票、船票”寄托，可是后來就是生死離別的無可釋懷了，最后詩歌落腳于政治原因，詩就有了廣度和寬帶。最后一節(jié)，有人說體現(xiàn)了盼望祖國統(tǒng)一，個人之思上升到家國之念。詩歌具有蘊藉和多義性，“淺淺的臺灣海峽”，是一種政治的無奈，也是一種心靈的無奈，因為小小的個人在強大的意識形態(tài)之中是渺小的。此外“小小的、窄窄的、矮矮的、淺淺的”這幾個性質(zhì)性形容詞，看起來是微不足道的，產(chǎn)生不了巨大的傷害的，微波不興的，實際上給人的情感是逐漸哀痛的、無何奈何的、生死離別的。因此除了增強了詩歌節(jié)奏感、韻律感，在情感上還增加了詩歌的巨大張力。雖然我們看這首詩無一處奇絕、無一處技巧，但是是心靈的歌。
比較席慕容的《鄉(xiāng)愁》：“故鄉(xiāng)，是一支清遠的笛，總在有月亮的夜里響起。故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘，仿佛霧里的揮手別離。離別后，鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹，永不老去。” 第一節(jié)也是運用了比喻把故鄉(xiāng)比作清遠的“笛”，月夜里想起的不是笛聲，而是鄉(xiāng)愁。在中國詩詞里“笛子”是詩人非常喜歡的意象。何其芳的《秋天》里的最后一節(jié)：牛背山的笛聲何處去了，那滿流著含夏夜的香和熱的笛孔。在古典詩詞里笛音是清遠、凄切的， 寄托哀怨悵惋情思的具象。如李白的《春夜洛城聞笛》： “誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情!” 就是春日里飄蕩的笛聲傳萬千游子思念故園的殷殷情懷。
王之渙的《涼州詞》： “黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”， 借羌笛悠悠，抒萬千感慨。邊塞詩人李益的《從軍北征》: “天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹《行路難》。磧里征人三十萬，一時回首月中看” ,道盡了戍邊將士的荒寒苦怨、思念親人之情。第二節(jié)里的“模糊的悵惘”“霧里的揮手別離”可見這種鄉(xiāng)愁是朦朧的、飄渺的，田園牧歌般的。在情感基調(diào)上不似余光中的生死別離、撕心裂肺的痛。而是在傷感的基調(diào)上注上了麻醉，甚至有了一種失去也得到的浪漫唯美的情調(diào)。最后一節(jié)寫的更美：“鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹，永不老去”，細(xì)膩的筆調(diào)、小家碧玉般的抒情，就好像一首“天長地久”的戀歌。除了感情基調(diào)的不同還有席慕容的《鄉(xiāng)愁》沒有韻律、形式看起來很散，但是讀起來卻是朗朗上口，主要貫穿了一種淡淡的優(yōu)美的雨巷般的情緒，未啟聲先受感染吧，就像初春的細(xì)雨，濕透了也毫無責(zé)怪的那種。
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